第六节  现代家具创造人类新生活

一、信息处理时代的家具新概念

随着新千年钟声的敲响，人类已迈入21世纪。以信息技术、知识经济为标志的第三次浪潮迅速的席卷全球，特别是以国际互联网为代表的全球信息高速公路的突破性扩展，使人们的衣、食、住、行都有了新的需求和发展，生活与工作方式也发生了许多新的变化。随着数字电视机、数字电话、电脑和因特网等高科技产品广泛地进入家庭，极大地提升了人们生活的品质，导致了建筑、环境、家具的设计朝智能化与信息化趋势发展，传达了建筑与家具的新语义和新内涵，使人们从视觉和触觉上感受到了一个全新的世界。信息时代的家具产品，不仅可以改变人们工作、生活和休闲的方式，而且能够以多样化的人机界面，创造出人与人、人与物、人与空间、人与环境之间的新型沟通形式，丰富和激励起人们的想象增进自我完善的能力。

同时，随着智能化建筑、数字化技术的日益普及，带来了许多信息时代家具设计新时空，也给家具设计师带来了最大的创新性、探索性和挑战性，更是给家具企业带来巨大的市场和利润。

人类社会迈进了新世纪的门槛，历经200年的工业经济时代，将被“知识经济时代”所替代。家具和其它一切工业产品设计、建筑环境设计，就必须及时去发现信息时代五彩缤纷万花筒般的新变化，不断的去迎接新的挑战和进行设计创新。例如信息时代的办公家具设计，由于自60年代以来逐渐形成的适应工业化社会的大空间，集体办公模式的办公家具设计将发生重大变化，信息网络的快捷性与虚拟性的实现，使办公家具将与住宅家具融和，朝九上班办公空间与晚五下班生活空间的界线将变得模糊，办公室与住家合二为一，随之产生了信息时代的SOHO家具（Small Office & Home Office）。

据统计：仅美国就已有4700万人在家中办公，每年更以15%的速度增长，到2000年底美国将有超过1/5的工作人口选择在家中办公。我国北京近年注册的小型公司中，近20%把办公地点选择在家中，在经济发达的广州、深圳、上海这一比例更高达30%。工业经济时代的家庭书房，起居室越来越多的变为高效、智慧的家庭工作室，SOHO型办公家具将是IT时代的一个新型的、市场潜力巨大的家具品种。由此延伸，随着高等教育逐步走向大众化，越来越多的人将进入高校学习，“数字化学习”与“数字化生存”的大学生公寓家具设计，将为信息时代的大学生创造一个学习、工作、生活、上网的一体化公寓家具新空间，这也将是一个有很大市场需求的家具新产品。

面向未来，家具设计开发着眼于未来社会，它要求设计师有敏锐的感觉，善于捕捉家具在未来环境中可能发生的变化，不断探索设计创新的新素材，不断的设计开发新的家具产品，为人们创造出更美好和新的生活方式。例如现代的整体厨房家具设计与开发，在现代家庭生活中，厨房日益成为一个开放的生活中心，现代整体厨房家具正在成为现代家具工业中的一个日益重要的产品，厨柜家具与灶具、油烟机、微波灶、冰箱、烤箱、消毒碗柜等家电的系列化设计，与照明电路，给排水管道的综合设计，家具业与家电业正日益走在一起，跨行业的产业重组与整合，尤其是与计算机网络技术的结合。例如在厨柜中安装数字化的电脑屏幕设备其终端与城市社区的超市与购物中心连接，家庭主妇可以随时实现网上购物，了解商业信息，可以在上班时利用数字通信设备摇控开启电饭煲、微波炉，现代厨房家具从工业化时代的标准化、部件化生产进一步提升为智能化与数字化的现代厨房家具。

今时今日，家庭浴室的设计也正逐步成为一个新兴的工业，它将形式及功能与最新的科技结合，设计开发也款式造型多样的智能与标准化的卫浴家具。除了一体成型、标准部件化生产的卫浴设施外，还兼有水力治疗，蒸气清洁、淋巴引流按摩及美容肌肤作用。卫浴家具设计与科技的发展已经将一个传统的平平无奇的浴室变成了一间具有保健、安全、舒适、温馨、有趣的重要的家庭空间。

此外，信息时代对家具的影响是全方位而深刻的，电视音响柜、CD架、电脑工作台、电子声波多功能而又舒适的电子床、声控、遥控的电子灯具，直到整栋成片的智能化现代建筑，家具设计开发一定要着眼于未来社会与科技的发展，要在现代社会与未来社会间不断地构筑出一座座桥梁，把人们带入一个新的更加美好的世界，是时代赋予现代家具设计师的历史使命。

二、家具的国际化与民族化

20世纪是人类社会各方面都取得了巨大的进步，尤其是科学技术的迅速发展，大规模的工业技术和艺术与设计的创新，造就了丰富的现代家具设计作品，现代家具形成了20世纪一道独特的视觉风景线，成为领导消费潮流和流行生活时尚的路标。由于现代高科技成果的应用和全球信息高速公路的发展，缩短了人与人之间的距离，世界变得越来越小，全球经济一体化的发展趋势，更使“地球村”的特征日益凸显。现代建筑设计、现代家具设计、现代家电设计、现代人居环境设计已经演变为全球性的商业贸易和文化艺术现象，缩小了地域之间、民族之间和文化之间的差异，家具产品的作为一个国家或民族的识别符号，其界限和风格变得越来越模糊，设计的国际化语言正越来越流行，“Made in” 逐渐失去了地理的意义。

在新技术领域和全球化市场里，设计师和家具产品逐渐的没有了“国籍”的概念，这个概念已被新的知识经济和地区文化所替代。如天才的青年设计新秀马克.纽森（Marc Neuson）1963年出生于澳大利亚，1984年毕业于悉尼艺术学院，1987年移居日本，加盟东京Ldee家具公司，设计了他著名的Orgone躺椅和Felt椅，这两款家具曾在欧洲、亚洲广泛流行。1991年他又来到法国巴黎建立了新的设计工作室，5年后，1997年，他又在英国伦敦开设了一家设计事务所。现代设计师好象是现代“吉普赛”人，不断的在东方与西方，欧洲与美洲之间流动、学习、工作与生活。

今天，意大利设计师的杰出成就使他们已经像好莱坞电影明星那样国际化。就是在中国，“意大利家具”、“意大利服装”、“意大利皮鞋”、“意大利灯具”也是成为日益流行家喻户晓的名牌。意大利设计的国际性特点，还可以从他们设计师的国别中看出，他们并不只是意大利人，这一优秀设计的发源地吸引了许多国际知名的设计师来到意大利，加入意大利设计师的行列，像著名的设计师喜多俊之（Toshiyu-Kikita）和苍松四郎（ShiroKuramatu）来自日本；理查德萨伯（Kichard Supper）来自德国；波瑞 A 肯(Perry A King)和乔治 斯威顿（George Sorvnden）来自英国，但他们都在意大利米兰确立他们国际设计师的地位，他们的优秀设计行作品成为意大利在国际设计领域成功的重要组成部分。今天的意大利家具设计和米兰家具博览会，已经成为世界家具的流行潮流的窗口。

同时，德国的整体智能化厨房家具，北欧风情的现代家具都在全球一体化国际的家具市场中迅速的流行和普及，现代家具设计的国际化与样式的趋同性是家具发展的大趋势，东西方文化的交融，传统与现代的汇流，从19世纪至今现代家具的发展，从索内的曲木家具到莫里斯的工艺美术运动，从风格派的家具到包豪斯的布鲁尔的钢管椅，从密斯和阿布西耶的国际化建筑到国际风格家具，从北欧阿尔托的热弯胶板家具到二战后美国沙里宁的有机家具，一直到意大利的现代新概念家具，始终都是有一条国际化的主线贯穿其中，因而设计出了一批的适合于时代人们生活、学习和工作所需要的家具产品，是当代人类进步、生活方式和文化观念的表现。

文化的全球化推动着地区的迅速变化与发展，随着全球各国文化之间同质性的增加，发掘地域文化精华和民族传统艺术的养分也愈显迫切，注重传统、注重历史、注重文脉，现代家具的地区化，传统家具的现代化，殊途而同归，共同推动现代家具的进步和丰富多彩。也正是由于这个原因，一个民族或一个国家千百年积淀下来的文化底蕴和传统艺术成了现代家具设计取之不尽，用之不竭的源泉和宝库。而这些文化遗产无国界，为全球设计师所享用。

例如，中国传统家具中的瑰宝——明代家具以其简练，挺拔的优美造型和表现超凡脱俗的人文气质著称于世，而地处北欧的丹麦家具设计大师韦格纳研究吸取了中国明式家具的灵魂和造型语言，融入到北欧现代家具的设计与创造之中，创造出一批具有中国明式家具韵味，又非常现代，符合人体工学的精美座椅，成为现代北欧风格的家具经典。中国的青年建筑师家具设计师毕业于同济大学建筑学的吴明光汲取明式家具的造型元素和文化符号并与现代建筑空间中现代家具结合起来，创造出一系列的“明概念”家具，青年艺术家邵帆把明式家具和西方现代家具进行重构与整合，创造了一系列具有雕塑与装置艺术形式的现代家具艺术造型，对于许多食古不化、一味仿制明清家具的中国家具企业来说是一个很值得提倡的创新和突破。

什么是具有中国特色的现代家具，如何继承中国优秀的传统文化，如何建立中国现代家具风格，如何设计创造中国家具的国际品牌，这是中国现代家具的一个长远战略与系统工程，需要当代中国的家具设计师与专家、学者在家具设计理论的研究与家具设计实践中去积极探索与不断创新。继承传统而不复古，追求现代而不全盘西化，明末创新画家，石涛提出“笔墨当随时代”，家具的设计创新更应表现时代特征，创造现代生活。纵观世界家具发展史，就是一部设计不断创新与风格不断演变的历史，发展的主线是创新。“道，可道，非常道；名，可名，非常名”。

中国古代先哲老子提出“道”的概念，作为中国古代哲学体系的核心，是一种微妙玄虚的精神，中国传统绘画中的“六法”理论首先就是“气韵生动”，这种“气”，就是艺术形象中所呈现出来而感动人的一种力量，一种艺术造型上所表现出和谐的节奏与韵律，一种赏心悦目的风致，一种只可意会不可言传的“神韵、精神、气质”。中国传统家具中的优秀代表明式家具是与明代的园林建筑，民居建筑、文人书画、国际贸易、经济繁荣、科技进步相对应的，是天时、地利、人和的时代产物，明式家具的艺术精髓是简练、精致、典雅，是家具与文人画家与工艺创造的完美结合，是与明代建筑环境完美和谐，是在继承宋代营造设计方式的“木作家具”基础上的创新与进步。这是我们中华民族的优秀文化和传统艺术的精华。

然而在今天，21世纪的当代中国，在全球经济一体化与信息时代的环境下，在建筑，文化、艺术、科技、材料、工艺都发生了全新变化的时空中，家具作为当代文化的载体、生活方式的载体，具有物质与精神的双重基础，我们应该继承和发扬的应该是明式家具文化中的“精、气、神”，而不是一种简单的造型形式上的模仿和文化符号上的组合，明式家具的“简练”与当代国际家具的“简约”是一种人文艺术的一脉相承，明式家具中的与人居建筑环境的“天人合一”的和谐与当代社会的“环境保护”、“绿色设计”、“以人为本”的设计思想也是一致的，明式家具中的士大夫文人、书画家参与家具设计并与手工艺人精美制造工艺，硬木材料的天然材质肌理美三者完美统一，这与工业革命以来，现代家具由建筑大师，艺术大师参与家具设计，与现代工艺制造、现代材料的不断进步也是相对应的。

应该说，今天的中国家具设计师拥有比历代前人所不具备的更为优势的创新条件，在计算机技术、信息高速公路、知识经济所导致的全球信息高度共享的信息时代中，将获得更多的家具设计和技术信息的交流和资源。在家具的材料、结构、工艺等诸多方面拥有更大更多的选择，随着人类进步和全体社会成员文明程度和生活水平的提高，对现代家具设计有了更高的文化含量，更个性化、更符合审美观念、更符合建筑空间的、更加个性化的要求，也有了前所未有的新的家具设计时空和巨大的市场需求。我们也欣慰的看到了在20世纪80年代来，中国的现代家具在继承传统又大胆创新方面有了许多成功的案例。

例如：广东南海联邦家私集团在1988年设计开发的原木家具“联邦椅”，在设计中揉入了中国明式家具的质朴牢固、简洁大气，又与西方的人体工程学，曲线流畅的现代设计风格相结合，椅背、扶手、坐面形成三道精美的曲线、坐在上面，与之融为一体，感受到“天人合一”的意境与此同时回归自然的舒畅。“联邦椅”在20世纪80年代来的中国家具市场横空出世，风靡了整个中国，创造了巨大的市场价值。融古今中外文化精萃于一体，倡导人性回归，着重表现中国文化底蕴的“联邦椅”的创新设计，无疑给当代中国家具业提出了一个明确的方向，成为中国现代家具设计的一个重要的经典代表作品。近20年来，联邦家私一直致力于设计创新，每年都不断推出系列的家具设计新作，组织家具设计大赛，倡导家具设计的新潮，成为中国现代家具业的领头羊。

温州的澳珀家具总经理兼设计师朱小杰，从小在木材堆长大，对木材有着特殊的感情和缘份，有一个做中国家具设计师的梦想，为了实现自己的梦，一直努力奋斗，从在家具厂打工开始到有了自己的家具工厂，并远赴澳洲留学，学习西方现代建筑与家具设计，开始实现自己的中国家具设计之。，他从中国明式家具中最受青睐的黄花梨木材质地美中得到启发，运用南美出产的一种乌金木的木材，利用乌金木的独特纹理、浅黄的色泽，深咖啡色车轮线，不同的径切加工打磨，与现代的透明压克力材料，黑色真皮，创造设计出一系列的具有现代抽象雕塑美又符合人体工学的现代坐椅，表现出了中国的传统家具文化与现代设计风格，自然的原始材料与现代科技材料的结合，这正是中国现代家具业所希望的一种创新思路和方法。

北京曲美家具的老总，是一位立志为当代中国人设计和制造名牌家具的企业家。根据“取法乎上”的原则，他认为“信佛得上印度，家具得上北欧”。丹麦的家具设计在全球领先，尤其是注重家具设计的自然、和谐、亲切与中国传统文化中追求“天一合一”的境界非常吻合，根据有关数据统计，连美国97%的白领中产阶级都向往北欧的非常富有人性化的生活。所以他决定直接用重金聘请北欧家具设计师，他请丹麦家具设计师汉斯先生到北京来，到处参观走访中国家具市场，洽谈合作意向，三个月后，汉斯先生只给了赵总一个纸折的床模型，赵总立即选中并付重金购买这个设计。就这样，汉斯先生根据中国人均居住面积少建筑空间小的国情，提出放大建筑空间，缩小家具设计的理念，设计出了多种系列的空间适应性非常强、造型轻巧、具有流畅曲线韵律，流露天然木质肌理美的现代组合家具，充分体现了一个丹麦设计师对中国国情，本土文化人居环境和人性的深刻理解和观察，也使北京曲线家具成为近年来中国现代家具市场最为火爆，大受国人欢迎的名牌家具。

从辩证思考的角度出发，现实的客观世界始终是一个充满了矛盾的大千世界，现代家具的国际化与民族化、传统与现代、继承与创新、东方与西方、艺术与科学、设计与创造等等，我们的现代家具设计就是在这些矛盾的前提下，辩证对其加以处理和思考，大胆的进行创新和探索。客观世界千变万化，永无终结，家具设计的风格与发展也永无止境。诚然，由于科技的突飞猛进，人类步入崭新的21世纪信息时代，国家之间，民族之间的距离在缩短。随着建筑空间设计新概念的产生，家具出现了国际化的趋。然而就家具的整体文化而言，尤其是在家具的审美情趣和个性爱好上不同民族不同历史文化不同阶层的差异是永远存在的，所谓民族是人类历史上形成的具有语言地域、经济、生活、文化的共同体，不同民族由于经济文化、生活习俗和生活方式的差异，决定了现代家具在造型、品种、样式上的丰富而多样化，所谓国际化风格也是由全球不同国家，不同民族，不同文化所共同形成。从这个角度而言，越是民族的就越具有国际化的特征，在未来的年代中，东西方文化的交流与融合，艺术设计与科学技术的结合将始终是现代家具设计的主流。

在构建中国现代家具的整体风格中，需要的是具备全球的观念，需要高屋建瓴的前瞻性眼光，寻求东西方文化的整合，通过不同的道路来达到共同的目标。在日益完善的全球信息时代，产品的国籍并不是重要的因素，美国的也好，日本的也好，中国的也好，最重要的核心问题应该是“设计”本身，家具设计的功能需求环境协调以及社会需求，在这个全球经济一体化的世里任何国家，任何民族的任何设计都必然会走向国际化的趋势。但是，每一位设计师都不会失去本土民族文化的根基，“民族性”是植根于设计者血液中的遗传因素，当然不会流失。“国际化”与民族化是历史的必然，民族化是继承和发扬本民族最优秀的文化基调，而最优秀的标准是世界性的标准，以这种标准设计出来家具，是最能融入世界、融入时代的，这样的民族化就越是国际化的，因此，既要民族化，更要国际化。