家具设计调和与对比

一、家具设计调和与对比的基本概念

调和与对比是艺术设计的一个重要条件，反映和说明事物同类性质和特性之间相似和差异的程度。在论述艺术形式时，经常涉及到有机整体的概念，这种有机整体是内容的内在发展规律的反映。就家具造型来说，它的内容主要是功能，家具式样必然要反映功能的特点，使家具的使用范围很广, 就决定了功能本身含有很多差异性，反映到家具式样上就必然会呈现出各种差异。此外，材料的选用、结构的内在规律也会赋予家具各种形式差异性，调和与对比就是如何运用这些差异怍来求得家具形式的完美统一。

1．调和

通过一定的处理手法，把有差异的各部分有机地结合在一起，使造型有完整一致的效果，称为调和。它是寻求同一因素而不同程度的共性，以达到互相联系、彼此和谐。概括地说，调和既“整齐划一”，又“多样 统一”。所谓整齐划一就是彼此接近、和谐、 互为联系，有完整统一的效果。具体内容包括:表现手法的齐一，形体的相通，线面的共调，色彩的和谐等。而其形状的大小、方圆、位置等力求适合美的法则，这种调和美就是多样的统一、变化的统一调和也是变化统一的原理，又是对称、均衡、比例等原理的基础，也可以说是总括诸原理的结论。所谓多样，是指具有不同要素的各种部分，起码是对两个以上部分不同形态而言，只要这些部分以构成某一造型对象为莳提而存在，或被选择、被釆用，就必须具有一些共同的要素，即假若将各个部分一一分析的话，则都应该同时包括异质的要素和等质的要素，而要素分量的多少，根据情况可以有所不问。如果集合大部分相瓦极其异质的要素，则招致混乱，作为一个统一体很难把握;相反，完全是等质部分的配合，则由于单调而容易显得无力。适当的变化，而且作为整体被紧紧结合的东西才是美好的。通俗地说，调和就是适合，反之不调和就是不适合。那么，所谓适合是怎样的状态呢?查其词源，是“有相似点，有类似 件”的说法。然而如今的提法都说是适合的、不矛盾的、不分离不相互排斥的安定状态,如果再给调和下一个革新的定义，那应该是：调和是构成美的对象，在各部分之间，无论质的方而和量的方面都没有矛盾，都被赋予了秩序的状态，也就是诸部分的多样性，通过统而产生的美的状态。

2. 对比

在家具造型设计中，调和与对比可以比较对象的尺寸和形式，比较它们布置的特点、线形、色彩、质地，把同一因素不同差别程度的部分组织在一起，产生对照和比较称为对比。这个概念是指性质相同而存在的明显差异，也就是把产品造型诸因素中的某一项，如线的曲直、形状的方圆，按显著的程度差异组织在一起进行对照，显示和加强外形的感染力。其方法很多，具体应用时可以分线条对比、外形对比、色彩对比、明暗 对比、分量对比、质地对比等。根据构思及用途可侧重某一方面在调和中求对比，但要注意程度上恰如其分灵活运用。由此可见， 对比是强调同一因素中不同程度的差别，以达到互相衬托彼此表现不同作用的特性，电加鲜明地突出各自的特点。对此只能在同一因素中的两种差别之间产生，例如，体量大小之间的对比、线条曲直之间的对比、空间虚实之间的对比等。两种不同因素之间不能产牛对比关系，例如，体量不能和色彩产生对比，线不能和质地产生对比。对比只存在于同一因素中的差异较大的条件下进行，如差异程度小则表现为调和。

3.调和与对比之间的关系

对比是变化的一种形式，指的是要素之间显著的差异；调和是统一的体现，指的不是显著的差异。就形式美而言，这两者都是不可缺少的，对比可以借助彼此之间的烘托陪衬来突出各自的特点以求得变化，调和则可以借助相瓦之间的共同性以求得和或者要掌握适当的程度，只注意调和会令人感到单调、沉闷，过于强调对比又易于产生混乱的感觉，以致失去互相之间的协调，造成混乱。只有把两者巧妙地结合在一起，才能达到既有变化又和谐一致，既多样又统一，既调和又对比。

调和和对比是相对的，这之间没有一条明确的界线，不能用简单的数学关系来说明哪种差别程度是调和，更不能机械的对待这个问题，而是要根据造型的具体情况，以人的视觉感受为依据。例如一列由小到大连续变化的要素，相邻者之间由于变化甚微，叫以保持连续性，则表现为一种调和关系。如果从中柚去若干要素，将会使连续中断，凡是连续中断的地方，就会产生引人注目的突变，这种突变则表现为一种对比的关系，中断的地方越大，突变的程度也越大，对比就越强烈。

二、家具设计调和与对比应用

1.调和法造型

在家具造型设计中，调和是指家具各部分的要素在基于统一的手法下，所产生的完整而和谐的主调效果(见彩页⑪在成套家具中通过缩小差別程度的予法，寻求同一因素中不同程度的共性，把各种对比的部分有机地结合在一起，以达到互相联系，彼此和谐，表现共同的性质，使整体和谐一致， 使人的心理有种安定的感觉。调和的具体做法有两种：

统一法调和利用家具的各部件要素，如线、形、色彩、质地、组织排列等方面 “冋一”与“类似”的方法造型，如桌面以圆或接近圆的形状组成，形状大小一样，色 彩类似，质地相同或相近，都可得到调和效果。一般说来，统一、适合、安定便调和。组合家具是调和的，因为它有一个统一的模数，使上下左右均能扩大组合，这一规律可以取得安静、严肃而少变化的效果，过分强调调和也会显得单调，缺乏生命活力比法调和采用调和法造型一方面要以调和为主，另一方面还要有呰对比的变化，使家具各部分之间能得到适合、舒适、 安定、完整的状态。如橱柜多是以横平竖直 的直线构成，如按图2-120 A中那样的构图，就会使人感到单调，而B的式样有疏有密、上繁下简、造型手法齐一，具有线面共调的统一感。全部采用直线造型的家具，形体会产生枯燥的单调感，要用硬线软化或用材料质感与色彩的变化来解除单调感。对以方形、长方形构图的家具，其形体刚劲，若以斜线、曲线、折线交错配置，可得到静中有动、同中求异的调和效果。在以直线为主的造型中，转折部分采用少量弧线或选用圆 形的断面，会形成曲线与直线对比的调和。

2.对比法造型

采用对比法造璀则是在不削弱家具的主对比调和法要格调下，运用与统一手法相对的变化手法，来衬托或丰富主调效果，由此形成各种 变化，可以取得醒目、突出、生动的效果 (见彩页⑬)。其对比要素如下:

线条——长：短、直：曲、水平：垂直、 粗：细

形状——大:小、方：圆、宽：窄、凹：A 色彩"^浓：淡、明：暗、强：弱、 冷：暖、轻:重 排列——高：低、疏：密、虚：实、 开:合、集中：分散、奇数：偶数、离心：…心光滑：粗糙、发光：无光、 透明：不透明多：少、软：硬、动：静、 刚:柔、锐：钝、厚：薄、淸： 浊、上升：下降、活泼：严肃对比法造喂表现在以下几个方面：

线条的对比家具造型线条的对比，主要指构件的形状及外轮廓线的变化，这些不同类型的线与线之间的对比关系，就是造型的线条对比，无形中也就形成了形的对比和造型的轮廓线形成并决定了造型的基本形状、风格和特点，常常给人们留下较深刻的印象。把不同类甩的线组合在一个造型上，就能产生对比效果，如直线和曲线、微曲线和大曲度弧线。此外，形体的方形和圆形所形成的对比，实际上也是化线和曲线的对比。线条的对比的十几造型上是普遍存在的，不仅运用在造型的整体处理，也常运用在局部构件，在同一造型上，用不冋类型的线条会使造型寓于变化，体量的对比家具造型足有一定体积的立体造型，只从造型轮廓的线条处理来研究是不够的，还要从体量的相互关系来研究家具体，指形体各部分的体积在视觉上感到的分量，体积大的部分分量比较重，体积小的部分分量比较轻，实体部分感觉亟，空虚部分感觉轻。这种有明确分界线的各部分之间，体枳分呈之间就形成广体量的对比。体积的大小、分量的差别足与家具功能使用及造型艺术处理的耑要分不开的，安排好造型各部分之间的体量，运用体量对比关系，增加外形的变化，突出主要部分的董感，可以使小的部分衬托大的部分， 使人的部分给人的感觉更突出&与此相反，也可以在一定程度上，使小的部分显得更细致、精巧，使造型主次关系分明，式样特点突出。运用体量对比手法，应注意恰当适度，对比不明显虽然能显示出温和感，却达不到应有的生动效果;对比过于悬殊，会失去协调感。

在室内设计中，成套家具的造型互相之间也存在着体量的对比关系，每一件家具的形体是根据使用要求而定，造型设计就要依照各单件功能要求，安排组织好它们之间的体童关系(图2-124)。这种配套造型之间的体量关系，不能靠主观的想象去处理，要根据使用方式、空间环境的具体使用要求来恰当地组合，形成具有统一感的体量对比。

空间的对比家具是占有一定空间的立体造型，造型实体所占据的空间称为实空间；造型的实体之外，外形轮廓之内， 围绕着实体和构件所形成的空间，在视觉上与实体有一定的联系，称为虚空间，有时实空间是属于半透半实的，如椅子的靠背，有的是用条形木构件排列而成，有的是用材料编织而成，这样的空间与整体的实空间来比较，就可以认为是虚空间。空间的对比关系就是指实空间和虚空间的对比。它可使造型有丰富的变化。

席地的对比家具采用多种村料制成，每种都有自己的表面质感，有的细腻密实，有的光亮坚硬，也有的毛涩粗糙，即使同一材料经过不同加工，所形成的表面质地也冇差别。为了获得质地对比效果，根据使用要求及预想的构思意图把不同质地的材料结合在一起、在一定程度时以改变造型视觉。质地对比里然不是造甩的形体变化， 只是材料表面形成的质感，却起着装饰外表的作用，从而，直接影响着造型的形式和细部的风格特点，特别是和室内设计环境的协调都有直接关系。

色彩的对比在家具设计中，色彩的对比同质地的对比一样是由材料决定的，利用色彩学的法则充分利用材料的色泽，加以组织设汁。

在家具造型设计中采用对比手法设计， 并不在于数量的多少，面积的人小，恰当、和谐。有些材枓往往以其色彩、光泽、质感的特征占优势，尽管是居于少数， 衷现也毫无逊色，仍然在对比中显示出它的主要特征。如在一面黑色尤光的柜门上，装上一个小巧别致的金属拉手，柜门四周再镶上金色线脚装饰，在人面积黑色与小面积金色对比下，显出富丽高雅的效果。在这种情况下，金色并未因其小而失去应有的作用， 在大面积深色的陪衬下，反倒更显突出而居于主位。

三、家具设计统一与变化、调和与对比的运用

统一与变化、调和与对比是相互联系的，常常以相互制约、相互补充和转化的状态出现。

统一：即能调和，如一组家具及室内设计，都是由直线构成，既统一又调和，但缺少变化，更没有对比。

变化：可以产生对比，很少统一。处理得好可以得到调和效果，见彩页⑨。室内家具没有一件是同一形式，通过腿部式样、色彩、材料、质地的统一，取得了和谐的效果。

调和：凡是统一的造型都是调和的，处理得好的变化与对比，就可以得到调和(彩页⑪)。室内家具虽然应用了半圆形、方形等对比图形，但相互之间的关系却很丰满、 圆润，有一种厚重感的基调，仍然取得了调和。

对比：凡是对比就有变化，见彩页⑫。 家具有多种形态，变化多样，其效果比变化更为强烈，因此没有统一的效果，这样就需要每一组家具使用材料的一致和色彩的统 一，综合处理好各种因素中的互相联系，使之整体和谐。

由此可见，统一和对比是两种性质不同的处理手法，二者是互不依存的，有对比就不能统一，既统一就不能有对比，但通过变化可以做到调和。因而形成家具造型设计的两个基本类型，即对比法造型和统一法造型。在具体设计中，根据不同方法，应作相应处理，明确地掌握什么条件下应该显示强调某种关系，而又在什么情况下，则应相反地缓和或避免这种关系。对比法因以对比为主，其形式、式样倾向于变化，在具体设计中应注意调和。统一法因以统一为主，若已有统一基础，在具体设汁中则应注意变化。所以这两种类型均可运用变化和调和的手法，使造型设计达到美观和谐的效果。