家具设计对称与均衡

对称与均衡

一、对称与均衡的形成

对称与均衡是自然界物体遵循力学原则，反映客观物质存在的一种形式。事物的运动是动力与重心两者矛盾的统一，对称与均衡是这种运动形式升华的一神美。它能保持物象外观匀称的感觉，是统一与变化“适 度”的一个方面。凡是具有美感的东西，都具有对称与均衡的特征。这种特征往往显得安静、舒适、完整、妥帖而不失变化的感觉，成为造铟设计及装饰艺术运用较多的一种形式法则。自古以来，它就被认为是艺术形式美观的主要条件之一。

在视觉艺术中，对称与均衡是任何观赏对象中都存在的特性。在这里，对称中心两边的视觉趣味中心，外形和分量是相同的；均衡中心两边的视觉趣味中心，分量是相当的。由对称与均衡所形成的审美方面的满足，是与人的眼睛“浏览”整个物体时的动作特点有关，假若眼睛从一边向另一边看去，觉得左右两半的吸引力是一样的，人的注意力就会像钟摆一样来回摆动，最后停在两极中间的一点如果把这个对称与均衡中心冇意地加以标定，以至使眼睛能满意地在它上面停息下来，就在观赏者的心目中产生了一种徤康而平静的瞬间。

在家具造型设计中，对称与均衡是较重要的特性，由于家具有三度空间的问题，这便使对称与均衡问题颇为复杂。但是在单体家具中，一般人的眼睛会对透视所引起的视觉变形作出矫正，所以我们可通过对纯立面图的研究，很方便的考虑对称与均衡的原则。

对称

1.对称的概念

“对称” 一词源于希腊，所谓同时被计量，就是两个以上的部分务必被一个单位整除，即各部之间要含有公约数。具体地说，它是通过轴线或依支点相对端的同形同竜形成的一种平衡状态。

对称是自然界中一条很重要的规律，也是我们日常生活中最常见的一种自然现象。世界万物大都是对称型，如自然界中的动植物、矿产结艏体等，虽经历了亿万年的变迁和演化，最终在形态上都有其均衡对称之特征，人的体型就称得上是优秀的对称典范。以人类为代表的脊推动物和昆虫类，而都概为左右对称的形式。动物中也有不少是放射对称的形态，例如水坻、海星等。植物世界里，植物的花叶是对称的，同时也可以看到很多的旋转对称例子，如菖蒲花足120°回转的三对称，梅花和樱花足五对称的在无机化学的自然界中，我们可以看到十富多彩的对称实例，特別是受对称法则支配的结晶休，止足这祥的自然规律使我们懂得了对称的原理。考古研究表明，早在人类义化发展的启蒙时期，人们就具有对称概念，并按照对称规怍建造房屋、家具及生活用品。在原始生产活动中对称的运用，不仅出于对某种物品的实用要求，而且很大程度上是出于审芡要求：在古埃及对称是宗教建筑、装饰纹样及象異的基本特征，许多神庙和家具造型以及宏伟而对称的建筑形式，使观众在“全能”的神面前感到压抑，产生战栗、虔诚的感情。在罗马帝国时期，曾用对称的形式来建造一些庄严富丽的建筑，以夸耀帝国的强大。在我国五六十年代以航的原始社会，人们就认识了对称的规律，制造对称形陶器，装饰对称形图案。

在漫长的封建社会里对称的形式在建筑、家具、装饰美术以及生活用品的加工制作方面也经常出现、如我们站在天安门广场上看到的建筑布局，宮殿和庙中，民居及室内家具布置，都属对称之例。广大城乡群众创作的剪纸、挑花、刺绣图案，常常和美满完整、配对成双的幸福吉祥的生活期望联系在一起，也出现了丰富的对称形式。因此在一切生产活动中，对称的应用不仅出现对某种物品的实用要求，而且很大程度上是出现审核要求。

2. 对称的基本类型

对称的基本类目是由几何的均衡决定的，几何均衡有两种，一是并列的均衡— 全等，二是反照的均衡—镜像。“全等” 来自拉丁语，是相称的、适合的、相符的意思，即两个几何形，若其中一个绕对称中心旋转，能与另一个结合。“镜像” 指几何形以镜面相互返照，使两个彼此相对地布置，如同物体同镜中的影像一样。对称的基本类型很多，常用的有以下几种。

镜面对称镜面对称是对称最简单的形式，在一条假定的垂直或平行的山轴线上作左右或上下对称式，它基千几何形两半相互返照的均衡，这两半彼此相对的配置同形、同量、同色的纹样，如同物体与镜子中影像一样，这样的对称称为绝对对称。如果在中轴线左右、上下或周围配置外形相同，形内有所变化，但量相同的物体，称为相对对称。

抽对称轴对称是以围绕相应的对称轴，旋转图形的方法取得的。它可以三条中轴线相接于一个中心点作三面均齐式，也可以四条、五条、六条等多条中轴线相接于一个中心点，作四面、五面等多面均齐式。图形围绕着对称轴旋转，并能屡次自相重合，当旋转一周时，图形所重合的次数被称为轴序，通常称二面、四面等均齐式。

螺旋对称螺旋对称是以中心点为依据，图形围绕中心点旋转，能够产生动感和富有韵律变化的对称形式。

对称主要表现为上述三种类型，其中每轴对称与镜对称

一类型有多样表现形式。用对称格局设计出来的物体或产品造型，它的规律性、逻辑性 都比较强，具有整齐、稳定、安静、严格的 效果。如处理外当，则会给人以呆板的感觉。

均衡

1.均衡的概念

由于对称规律本身有局限性，并非任何时候都能在室内及家具设计中运用，这是因为造型设计首先涉及到功能要求，如大型建筑中各厅室有小同的使用要求，就不能个别套用对称构图，住宅室内由使用面积的限制，也不能全部运用对称构图，多数是根据实际情况，采用均衡布置。

均衡是对称结构在形式上的发展，是指物体图形在假设中心线或支点两侧量的平衡关系，即对称结构作平衡的动态或形态的变化。从形式上看，对称是力臂相等，同最、同形的平衡，均衡则是不规则的有变化的平衡。在设计构图中，各组成的部分均衡是构成家具及室内布置协调的基础，它取决于正确的符合功能要求和对艺术处理完整性的要求。不对称形式的家具及室内设计的均衡，可以用各种手法来表达，这些手法则是由于对家具全部功能使用要求的总合所决定的，因此可以说，这种不对称均衡类型的构图方法，是人类为适应自然环境和生活方式所形成的。

2.均衡构图的原则

在家具设计过程中，均衡构图有两个原则。其一是强调均衡中心。因不规则的均衡组合较对称的构图复杂，如果不把构图中心有意地标定出来，单凭眼睛去寻找发现均衡是困难的，因而常常会使人感觉散漫和混乱，所以要强调均衡中心。其二是杠杆平衡原理，是指一个远离均衡中心的、意义上较为次要的小物体，可以用靠近均衡中心的意义上较为重要的大物体来加以平衡，人们会无意识地觉察到这个杠杆平衡作用，这既是不规则式家具，又是使许多均衡式裝饰房间获得美观效果的方法。它有两种类型：一是天平称物，力臂相同，同童而不同形。将两个不同形状的物体放到支点在中央的天平上，若两者相等时，天平保持水平。假设每一物体的重量为则的力向下作用，并用与此相等的力在支点处向上作用，于是两者的力相互抵消成为零，这叫力的平衡。二是力臂不同，形不同，而量相近的，正如我们生活中用扁担挑两件货物，肩膀恰好在扁担的中央，货物平衡时即为平衡，如果两件货物不等时，肩膀必须靠近重货的一边，使扁担成为水平，两件货物也就均衡了。

假设轻重货物的重量比为2:3，则支点应取在扁担全长的靠近重货的五分之二处，因此说， 均衡是遵循力学的原理，以同量不同形的组合来取得平衡安定的形态，从形体表面看来平衡的构成是不规则的，在处理上较灵活生动，有活泼、自由、轻松之感。但是它同对称却有着内在的联系。人体的外形结构是对称的，可是人的活动却打破了对称的形式，如人的右手提水桶吋，上身弯曲倾向右侧，左手则向左方伸出，使人体处于平衡状态，和对称形式相比，它较生动、活泼和多变化，但也较难掌握得恰当，因为均衡仅是一种感觉，主要依靠经验来安排。

3.均衡的特点分类

我们知道，均衡的印象是活泼的，像飞鸟落在树枝上、蝴蝶飞向花丛、天女散花等那样的情景。反映在构图上的形状有多有少、有大有小，大小多少之间重心都很稳当。也就是说，各组成部分的均衡是构成家具造型或者是组合陈设布置协调的基础，它取决于正确的符合功能要求和艺术完整性的处理。均衡式造型常用的构图方法有两种：一是等量均衡法。在现代造塑设计中多采用对称中求平衡的均衡形式，是在求得安定不失重心的原则下，在中心线两边的形和色不相同的情况下，通过各组成单体家具或部件之间疏密、大小、明暗以及色彩对比来实现，局部的形和色可自由增减， 把握图形均势，使其左右上下分量相等，以求得平衡效果。这种均衡是对称的演变，在大小、数量、远近、轻重、高低的形象之间，以重力的概念予以稳定平衡的处理，具有变化、活泼、优美的特征。

另一种做法是异量均衡式。形体无中心线划分，其形状、大小及位置可以各异。在构图中常将一些使用功能不同、大小不方向不同、有多有少的体、形、线和空间作不规则的配置，有时将边做得高一些，另一边则采取较低平铺方法；有时可以一边一个大的体量或形状与另一边用几个小的体量或形状的组合方法，它们形状、大小及位置各异，但必须使其在气势上取得统一而相互照应的稳定感。这种异量均衡的形式，破除了“同形同量”“同形异量”的呆板袼局，更好地满足人们生活中各神不同使用要求，在形式上能保持或接近保持均等，在不失重心的原则下把握力的均势，能给人一种玲珑、活泼、多变的感觉。光要求彼此功能不同的家具组合在一起，并要求周围环境能有机的联系在一起时，运用均衡构图的规律，便能收到实用与美观的效果。

对称与均衡的应用

在家具造型设计实践中，对称与均衡是家具形式中最普遍应用的构图形式，其规律的形成与人们生活中的合理组织手法密切统一，紧密联系家具功能特点来研究对称与均衡的构图原理和手法是很重要的，它决定着家具功能特点、结构特点及形式布局。这种形式布局不仅在功能上和结构上要合理，而且要符合美学构思，在大多数情况下，对称的构图取决于这种或那种家具类型的功能特点.如坐用家具因为和人体有直接关系，而人体对面是绝对对称的，就决定了坐用的单 件椅凳沙发正面必然是对称的，而侧立面是均衡的。有些家具功能使用要求与人体的要求不十分严格，如写字台、各类橱柜等，其立面的形式可以做成多神式样，在满足功能使用的前提下，时设计成对称式或均衡式。式样的选择要和室内环境、气氛相结合，同一功能使用要求的家具迭用对称式与均衡式不同构图的形式时， 所得到的艺术效果是不同的。

对称与均衡是对立又统一的组合体，凡中轴线两边物件完全一样的即是绝对对称。它是家具造型常见的种形式，特别是传统古典家具更是如此。如果外形不变，将其中构件排列变化，个别地方采用静中有变的手法，适量添加删除，就成为相对对称。它表现的形式主要是等量的均衡和异量的均衡，这类对称形式以写字台、橱柜最多，它具有绝对对称的特征，也具有活泼的气氛。

由于家具造型设计是一门三度空间的艺术，采用对称与均衡构图手段时，仅仅孤立地研究立面图是不够的，特别是在不对称构图中应更为慎重对待，因为眼睛来及对透视的变形作出必要的矫正。正如我们设计椅子或沙发时。人们是可以从许多不同的视点来观察的，这样就会显示出各种构图形式。从正面观察是对称的，从侧面观察是均衡的，每一个立面都该表现出一种暗不的平衡，如果立面不是确切的平面构图，这可以预先通过透视草图，对各种各样形式的构图进行详尽的研究。也可采用模型更深一步研究这种复杂的三度空间设计。