家具造型设计要素

家具造型设计形态

按照几何定义的点、线等没有太小宽窄，所以不可能感觉到它们的存在，称之为概念形态(或理念的形态)。若作为点有大小，线有粗细的东西来表示，它们就可以被感觉到了，称之为纯粹的形态，它可以与现实的形态一样，作为空间构成的要素来对待。

直接感觉的东西称之为积极的形态，二次被暗示的东西称之为消极的形态，消极的形态比积极的形态在更多的场合反而显现出更有效果的表情。

在家具造型中能看到或触到的实际感觉。 点、线、面、的形，可以转为造型要素，是现实的形态; 视觉和触觉不能直接感觉的形是概念的形态，它是不能直接知觉的，也并不实际存在，只是在创造形象以前在我们的意念之中感觉其存在，例如棱角上的点、边缘上的线，外表的面都是概念的，但作为造型要素就必须表示成可见的，这样构成的形态，不应当是概念的形态，而只能作为它的记号相对于现实形态而言。概念形态的系列和几何学里一样，以点、线、面、体作为概念形态的基本形式。

这一定义把概念的几何学形态解释为可以感觉直观化了的东西，所以伴随着点的位置，根据点的定义就能得到线、面、体，形 成了概念形态的系列。

概念形态虽然和现实形态对立，但都是所有形态的基础。作为基本形态，必须是多数的形态之中共同存在的单位或形态要家，我们把这样的单位聚集、分割，通过扩大、缩小、变化等手段，埋应能制造出许许多多的形态来，这种概念形态的基本形式虽然有很多种，但最简单的基本东西就是直线和曲线这两个相互对立的线型。在概念上直线就是种，形式上可有直线和折线之分，曲线有自由曲线和数学曲线等，但作为基本形式必须以数学曲线为准，像圆锥曲线的圆、椭 圆、抛物线、双曲线等。如果用直线和曲线作平面形，就可能成为多角形和曲线形，这样就可以用正方形和圆形作为形的基本形态，如果再做成立体就变为多面体；可以用正四面体和球体为基本形态，同时还可以列举圆柱体和锥体作为中间形式。

直线系

概念形态虽是非现实的形态，可是为了当作造型对象或者素材，必须要给予直观化，也就是说采用什么样的材料，用怎样的手段来完成这个概念形式。例如-把椅子， 用木衬、金属、竹藤及塑料都可制造，严格来说只应把单一材料所制成的椅子才能作为概念形态来表示，因此可以看出，无论是木材还足金属的材料对概念形态的椅子来说是 没有意义。与此相反对现实形态来说，材料 的选择确有着重要意义，这样看来，概念形态是现实形状舍去种种属性之后剩下来的形式，也可以说概念形态是现实形态的构成因素和初步表现，所以研究概念形态的要素，在家具造型设计中充分地运用它是非常必要的。

点的概念

我们在日常生活中无意识的知觉的点，与儿何学上定义的点是有很大区别的。几何上的点只有位置而无大小，或者说是无形态的；现实生活中点却是非常小的圆或者是线的最小单位，在人们面前往往是有形态的。如夜晚天空中的星星，体育场里看到对面看台上人的脸形，大洋中航行的船只……都是 有形的，无论其形态如何，都具有点的感觉。为了使我们能看见造型上的点，并能予以区分，就需把点作大小之分，多少之分，其大小的限度及多少之分的表示就是我们要讨论的问題。在造型设计上，点不但是可见的东西，而且有面积的成分，例如直径 1mm之圆与直径1cm之圆同时具有点的感觉：而且同样是直径100之圆有时确具有面的感觉，虽然左端是点，右端可以说是面，但是它们是连续排列的，从图面上看到的从小到大的点，也可以说是从点到面，从面到点。

点具有多大面积时才具有点的性质，无严格的限制，而是与其周围的其他造型要素比较，才能做出是否具有点的性质判断，但仍是 点的感觉;C是一点被围在小方形之中，便 成为面;D在圆形内加上其他造型要素，也极容易感觉是面。 A、B可以看作是点，C、D把它看作点就 很难理解了，是面还是点是不能由其单独的形态决定，要和其他形的关系来判断，此种 情况从图2-6中便能明显看出，A中央之形 有点感觉，B中央之形与A完全相同，但很 难感觉出点的性质来，其道理就是在它周围 都是一些比它小的形，对比之下就会失去点 的感觉，而面的特性就呈现出来。

点的形状虽然常用圆形，但用正方形、 三角形、多角形以及其他不定的形状也都可以。点的设置多少和位置不同，即可产生不同的表情，如图2-7中所示，A设置一个点，在那个部位即产生了视力，此时点的表情是安定的。但如果在这里再设置一个点， 见B，在这两点之间就产生了互相牵拉的视力，被一条消极的线暗示着。三个点时被折 线或三角形消极的面暗示着如C、随着点数的增加，发展成更长的线或方形或多角形，互相接近的点被感觉成聚焦了的一群, 此时产生了各群之间的相互牵拉的视力，并为消极的线或面所暗示，见E。大中小三个 点并列放置，产生大中小或它的相反方向的动感，如F。大小不等的一群点，可产生综 合的动感，如G。点的大小相同则没有动， 但能产生相互牵拉的视力，被消极面所暗示。

点的应用

现实生活中的点到处吋见，有大的也有小的，并且形状各不相同。理想的点虽然是点的表情。

圆，但也不一定局限于圆，其他形状都可表现，家具造型中点的应用非常广泛，它不仅 是功能结构的需要，而且也是装饰构成的一部分。如家具上的拉手，是以点的装饰形式出现，在家具整体造型上起着画龙点睛的作用，而在实际使用时都是作为一种功能构件，同时它又是家具装饰不可缺少的一部 分。分析古今中外的一切家具，都很重视点的装饰，我国传统的橱柜家具从功能上需要安装一些金属附件，如合页、面页、钮头、吊牌、抱角，环子等，都是很精致的。我国明代家具上的金属附件均用白铜制作，其式样纯朴俊秀，变化也多富情趣，加工制作异常精细规范，附件的尺寸、比例、安装部位也都经过精心考虑，与家具造型非常调和，成为使用功能不可分割的重要 装饰物(图24)。外国的古典家具也非常重视家具立面点的装饰，将家具配件用金属制成各种式样的图案，并形成了各地区不同时代的风格(图2-10)。现代家具仍然重视家具立面点的装饰，其拉手式样不仅丰富多彩，而且在材料的选用上已远远超过了古代家具(图2-11\现代橱柜利用拉手的布置，会形成有节奏的韵律感(图2-12)。现 代沙发的表面系大面积的包布构造，为了使 其外表美观，于是就采用了各种花式装饰, 利用点的装饰手法就是其中之一(图2- 13)o它可以打破大面积的单调沉重感而显得轻快活泼。

其他尚有局部的图案装饰，小面积的雕 刻及镶嵌，也能取得较好的点的装饰效果。我国明代家具是以素雅为主，从不滥加装饰，偶尔施用局部雕饰，也是以很小面积的 精致浮雕或镂雕，采用雄壮浑厚的手法刻画之。以点的装饰手法点缀在最适当的部位，由于点的装饰的“惜墨如金”的态度出现， 能与大面积的素地形成强烈对比，衬托出它的醒目的特点，使家具整体更显得明快简洁。

线条的性质

在我们周围能知觉到线条的物体，与点一样不计其数地存在于环境之中。当这些具体的形象映人人的视觉中时，都有其外形轮廓，它们是由线的组合和色彩共同交织在一起组成的。线的运用是家具外形息息相关的，要研究造型，首先必须研究线的特征，因为在造型的表现上，线比点更能表示出物体的特征来。自然界各类物体所包括的面及立体，都可用线表现出来。因此，要使线在造型设计中发挥出强有力的作用，更好的为造型服务，就需要深刻地了解它，充分地掌握它，只有这样才能更好地运用它。经过设 计、提炼、加工、概括了的线条，能如同音乐旋律一般，成为整个造型艺术加工的灵魂。线的曲直运动和空间构成能表现出种种形态、情感、气势和力量，并形成一定时期的风格特点。

按照几何学的定义，线条只有位置和长度，而不具有宽度和厚度，但是在造型设计中，为了使我们能看得见，井具有与点同样位置、形状及长度、宽度，可以认为线是点移动的轨迹，根据点有大小的性质，线就有 宽度，这样线就有粗细之分了。 但是线的宽度必须比长度小得多，否则就不称为线，便作为面来理解。线和面的区别和点一样，是由相对关系决定的线的要素首先是要有长度线的粗细变化均能给人留下不同的感情，A是粗线，有粗壮强有力的感觉，可是缺少线条特有的敏锐感；B是细线，没有面的感觉，故具有锐利敏捷快速之感；又是次递减细或次递加粗，在全段上没有一定的宽度，宽度不同变化将给人不同的感情和气氛；也是由细变粗再由粗转细，形成中粗边细的装饰线，相反是中细边粗；又是粗细有序的交替变化，能形成节奏感，这样就形成不同式样的装饰线条。

线的种类与表情

线条有两大体系：直线系、曲线系。点的移动若按一个方向移动则成直线，若方向不断变化时则成曲线，折线是经一定距离后改变方向的线，虽然每个部分都是直线，但其性格可以说是介于直线和曲线之间。这些线型是决定形态基本性格的因素，因此几乎全部形态都可以由直线、曲线或者是两大体系混合来分类。

大水线，平静的水面，宽阔而伸展的平川等，它能使人感到安定、静止及重量感、休息感，因此可以说水平线为一切线条的基础。在家具造型中利用水平线划分立面，容易达到舒展、宁静、安定感觉的目的。

水平线所固有的平静松缓感多半得之于水平线与均衡原则之间的关系，例如天平两边的对称盘重量相等，人们心里就感到平静，在家具设计中它能强调家具与大地之间的关系，有一种非同凡响的宁静和惬意的感受。

垂直的直线是庄严而高耸的，表示上升、严肃、端正，给人以挺拔、屹立、沉重 及支持感，在家具设计中着力强调的垂直线条，似乎能产生进取和庄重等效果.如果这些线条伸向高处，还会有一种抱负和超越感。

斜线能给人一种散射、奔驰、突破、活 动、变化、上升及不安定感，在家具设计中应谨慎使用，如果用得不当能产生破损感，而合理使用能起到静中有动、变化而又统一的调和效果。

1.曲线

曲线分几何曲线、自由曲线、徒手曲线。几何曲线包括弧线、椭圆线、双曲线、 涡线、摆线、定曲线、渐开线等。几何曲线也具有直线单纯明快的性质。自由曲线是用圆规表现出来的曲线更加具有曲线之特性。徒手曲线与几何曲线性质刚好相反，具有不明了无秩序之感情，然而它可以创造出高于个性之线来。曲线形状很多，由于长度、粗细、型态之不同而给人的感觉不同，一般来说，具有轻松、愉快、活泼、优雅、柔和而富于变化的感觉，象征女性性格，显示出温和、圆润、丰满的特点，似春风、似流水、似彩云。几何曲线有理智、明快之感;拋物线有流动的速度之感;双曲线有对称美和流动之感；由曲线有奔放和丰富之感；弯度小些的曲线有运动感，弯度大些的曲线有剧烈运动之感；波状的曲线有缓缓蠕动行进的感觉；似乎像水平线一样的曲线则能产生同样轻快闲适的感觉，事实上不中断的波浪形和变化方向的止弦曲线则能产生一种有韵律的宁静感。涡线曲线有逐渐缩小的韵律感，是一种有动态，最有趣味的曲线，它已成为数千年间贯通于许多文化的得意装饰之笔，弧线具有明显的特性，因为它是圆的一部分，它与直线并用将会出现不同特点的形体。

3. 线条的对比与调和

直线与曲线是两条对比的线，但在两线之间加入一些相似曲线则产生韵味感，线的形和量的变化从总体来看是调和的，但是从两端来看则是对比，如图2-22A表示从直到圆弧的过渡，前端直线与末端曲线成为对比，中间圆弧线成为调和;若从总体看，直线和淅近的曲线也是一种调和。B、C表示曲线向折线的渐变，一端折线与另一端圆弧曲线成对比，其中部分曲线与折线为调和， 若从整体看亦成为调和。D是S形曲线由软 感至硬感的变化，由于相似，因此它具有 变化的韵律感，从总体看亦为调和。

线的间隔、集散、渐变、长短的不同，所得到调和效果也不相同，如图2-23A、B、 C中的直线相互平行且同长间隔相等的连续配置，这种形式最为调和。一种倾斜的早行线，它的一端与直线、折线、曲线相连，这种形式较为调和。G为长度不同的直线，以某一点为圆心递加或递减配置，这种形式调和较差。

线条的应用

用于家具构成的线条有三种：一是纯直线构成的家具；二是纯曲线构成的家具；三 是直曲线结合构成的家具。线条可使一件家具组成后具有特殊感觉，其轮廓线决定着造型的基本形状，不同线条构成了不同式样的造型，常常给人们的视觉留下比较深刻的印象。

直和曲线在性质上有相反的美感，因而 在造型设计时，表现强硬则多用直线，表现柔和则多用曲线，图2-24中表示广功能使 用相同的两组餐桌椅，A组采用曲线为主构成，给人的感觉是轻快柔和；B组用直线构成，给人的感觉则是稳重和刚强。采用纯直线构成的家具造型，能给人以刚劲、安定、庄严的感觉，在造型设计时常体现“力”的美。现代家具由于采用金属、玻璃等新材料，并因采用机械化生产方式，线条多采用直线，从而具有刚健、雄劲的男性风格之美。

采用纯曲线构成的造型，能给人以活泼、流畅、优美的感觉，因为曲线柔和、丰满、多变、动感较强，在造型设计时常体现为“动”的美，故以曲线为主的家具造型具有气势盎然、雅气可掏> 婉转曲折、流畅自然。古老传统家具大多采用曲线构龙，因此具有柔软、优雅之美。曲线构成的金属家具采用直线与曲线相结合的家具造型，不但具有直线稳健、挺拔的特点，而且还能给人以流畅、活泼等曲线优点的感觉，使家具造型具有或方或圆、有柔有刚、形神兼备的特点。在家具造型的实践中，运用直、曲线 的结合，是显示艺术匠心的一个矛盾。一套家具由不同类型的线条组织在一起，才会使造型富有变化，如果只用一种线条组合，由于没有能够形成对比效果，常常会显得单调，缺少变化。单一采用曲线组合，会使人感到软弱尤力;单一直线组合，则会使人感到生硬呆板。一件优良的家具应采用直线、曲线相结合的造型方法，把两种不同性质的线条组合在同一组家具上，要以其中一种为主，所占的比例也应比较大，在视觉上要突出；另一种只要起到对比和衬托作用就可以只有这样，家具的造型才能主次分明，有个主调，自然也就容易形成特点。所以不论以直线为主，还是以曲线为主的家具造型，都要做到主次分明，直曲线搭配得当， 做到方中有圆、圆中有方，才能获得既变化又统一的完美的艺术效果。图2-28是以直线为主构成的家具造型，在转角处用很小一段曲线代替直角转折，使呆板的直线造型变得挺拔活泼。图2-29则是以曲线为主构成 的家具造型，从图中可以看到在功能需要适当部位，采用一些直线会起到提神的作用。使柔弱的曲线造型变为挺拔而有生气。

在不同线条相连时，要注意两者之间的联系和过渡，使两种不同性质的线条能够统一协调的结合在一起，防止出现脱节和拼凑的现象，避免产生矫揉造作和生硬的感觉。图2-30A是以曲线为主构成的现代坐椅，除了坐板下有一段直线圆形断面的支腿外，批余均以柔和流畅的曲线组成，坐垫和靠背采用机械生产所形成的简朴而优美的线条构件，下部采用金属加工成的支腿和底座，直线的腿与曲线的靠背、坐板结合得很完美自然，使椅的造型显得极为协调美观，有挺拔轻巧的感觉。图2-30B是以直线为主构成的明代茶几，方型板面边缘断面的轮廓线呈曲线，板面以下做凹圆束腰，腿下用略微向上带有微曲线的管脚撑，这样打破了直线值硬感，使之富有变化，这是直曲线完美的结合。线条的对比关系在家具造型设计中是普遍使用的一种方法，不仅运用于造型设计的总体方面，还普遍运用于家具的局部处理。具体做法可见中国传统的明代家具，如用在横竖支架角点间的各种式样的牙子，在四周边框之间的不同形状的卷口(囝2-33〉，表现边缘断面的轮廓线铟有半混面单边线、双混面单边线、混面 压边线、凹面凹角线、凹面梅花瓣、平面双皮条线、四瓣加叫线及素混面等(图2- 34)，用于腿部构竹的断面也有其线的变化。此外尚有托泥、簕王撑、对角十字撑、蛇背撑、吊挂楣子、镂空楣子等， 这些局部装饰线条的处理与外型线条形成统一的整体，它简单、合度，具有“雅”的韵 味，这韵味表现在用曲线结合得当，各部分 线条雄劲流利，外形轮廓与装饰处理得舒畅，从而形成了明代家具特有的风袼。可见线的应用处理决定了家具的风格。