家具设计的基本概念

第一节家具的产生与发展

家具(Fumkure)在表面字义上是指室内所活动的应用的器具，它是使建筑物室内产生只体使用价值的必要设施。因为建筑的室内空间都是只有外壳构架的虚体，只有通过家具的设置才能显示或体现出它的特定功能和形式，所以家具不仅是决定建筑物室内空间功能的根本基础，而且也是表现室内形式的主要角色。任何建筑物室内空间将因家具功能的不同向改变生活用途，同时因家具形式的差异而改变视觉效果。

家具的发展与时代背景、地域条件、生活观念和美学思想等综合因素息息相关。我们的祖先在和大自然的斗争中，为了遮避风雨而建造房屋。人类不可能只站立从事生产活动，是平坦的地面或是一块石头都成了人类最早休息的场所，随之产生了家凤。最初的家具是为了生活的使用要求而创造的，也是为了解决当时生活的需要而产生的。有需要才能有相应的创造和发明。

在具备一定的物质条件和认识能力的基础上，就会不满足现状而向前发展，如一块石头虽已河以达到休息的目的，但似乎不够舒适，不够美观，于是将石头打雕成平坦或有靠背的样式，甚至"以在石头上雕刻图案以示美观，这样就逐步地创造出为当时生活所必需的各种不同类型和式样的家具这些家具首先是为解决当时生活中各种不同的使用要求而产生，由于它的产生是基于生活的使用需要，必须随着社会生产和物质张活的发展而向前发展。

在家具造型的发展和演变过程中，每历史时期都根据不同的物质生产能力和生活条件的需要，利用当时生产技术创造具有新的使用功能的家具。家具造型发展到现代，出现了许多过去所没有的造型式样。而且有许多造型是配套使用的，不仅使用方便，整体效果也比较统一，这是和现代牛产力的发展，生活水平的提高分不开的。有什么样的物质生活条件和生产技术水平就会产生相应的各种家具造。

物质生活对家具造型的产生和发展起着主导的作用，而文化生活的发展，促使家风，造钯形式逐步多样化，并且形成不同时代不同地区的多种风格，使家具造型设计不仅属丁物质产品范围，同时也属于精神产品范围，成为文化艺术组成的一部分。

人们的审美爱好随着物质文化的发展总是不断地发展。在每一个时期和阶段上都要产生更新更美的家具产品式样，以满足人们不断发展的审美要求。同样一个使用要求的 家凡，由f人们的审美爱好不同，需要设计 和生产出多种不同式样的造型供人们选择，以满足不同爱好和审美要求。

在我国，随着经济的发展和家具作为人类社会生活和物质文化的一部分，使用家具就是在最大限度地满足人民日益增长的物质和文化生活的需要，丰富和提高人民的审美能力。因此，家具的设计就只有特别重大的意义>创造物美价廉适合群众经济条件、居住条件的家具是改善我国人民生活， 提高人民审美能力的一个重要条件，而具有广泛的社会意义。

第二节家具设计的定义

家具设计是在用途、经济、工艺材料、生产制造等条件的制约下做成图样方案的总称：家具是人们生活、工作、社会活动不可 缺少的用具，是一种以满足生活需要为生的追求视觉表现与理想的共同产物。家具设计首先要满足人们生活的使用要求，考虑材料加工的技术条件，还要注意在不同的社会发展历史阶段中时代的民族的文化特征。使用功能、物质技术条件和造型的形象是构成家具设计的三个基本要素，它们共冋构成家具设计的整体，两者之间功能是前提，是被视为基本要素;物质技术条件是基础造剖是设计者的审美构思，其形式创造被视为它的主要特质。只重功能而无良好造型的家具只能算是粗劣的产品，而只重形式而无完美功能的家具则无异是虚假的摆设。

基于这种认识，唯有功能和形式结合成为一体的家具始能兼顾身心双方的需要，特别是现代室内设计所讲求的重点不是像过去那样只重视装潢的处理，表现昂贵的装饰材料， 而是在于对生活安排与生活计划的室内环境设计。所以，室内设计应诙强调空间的探求，家具设计应该以满足使用要求为主使现代工业的发展使得家具成为艺术设计与丄业设计高度发挥的结晶，艺术与工业的融合是现代家具的特色。所以，现代家具是一种工业产品，其功能与美观并黄，在功能 方面与其他消费品一样可以根据消费者形态而改变机能，依照个别的需求适应生活特点与个人美感的要求，使家具能适应与发挥其室内空间安排。在美观方面能表现出自然的材料趣味，线条简洁而富韵律，比例优美， 给人一种优雅、新颖和真实的品质感。这样的家具设计符合现代生活、人类心理与 活动需求的多面性。

家具设计是一项纯技术工作，在人类文化发展初期虽然没有这个名称，但作为技术可以说潜藏于设计之中。因此设计研究的第一个方面就是技术。设计技术不一定是手头的工作，也不一定是依靠手的灵巧工作，而是靠动脑筋进行理智处理的成分占主要地位，不过多数还是由手和眼这些肉体器官的灵活动作所承担的，在这个意义上，可以把这个叫做设计的技法或者实用技术。在学习搞设计的初期阶段，必须在肉体的感觉活动方面下很大的工夫，为了提髙并加强这种感觉或判断力的敏锐，无论如何都必须反复进行实际技术的练习。研究家具设计的第二个方面是理论的研究。从近代设计的本质来看，可以说不应考虑没有理论保证的设计技术。理论研究最基本的领域是关于形和色的 研究，前者应该叫做形态的理论或形态学，后者应该叫色彩理论或色彩学。

以上两个方面的设计研究应首先齐备。作为第三个研究方面则必须犷展到历史领域。因为在社会的发展中人类造型活动是连续进行的。对有关历史进程是如何进行的就不能完全无知。纵观历史上的东西都是跟随时间的演变在变动，这样就要研究继承和发展古今中外家具的形式与内容。我国家具具有悠久的历史和优良的传统，不论是明代红木、花梨木家 具，还是K间使用的木质家具和竹藤家具都具有独特风格，在世界上自成体系。它以完美而高超的艺术水平获得了人们的赞赏我们应当吸收其中一切有益的东西，达到融会惯通，借以充实自己的设计。

学习外国的优秀设计也是必要的，外国好的东西也要加以吸收，使它融化在我们民族的家具设计里。特別是在国际贸易、科 技、文化交流比历史上任何时期更为频繁的今天，我们更有必要学习外国好的东时，无论是古代的还是现代的都是为我们今天的需要，从理论和实践的结合上掌握家具设计的基本规律，作为我们设计新家具的借鉴，使家具生产更好地适应经济建设发展的需要。

此外，尚须研究家具语言的“群众性”、“民族性”，家具式样的“时代性”、“多样 性”,家具技巧的“装饰性”、“适应性”等特点。要了解家具的功能使用要求，熟悉家具生产的新材料、新工艺，以充分发挥家具艺术的独创性。

家只设汁工作者除了掌握本专业的业务 技能知识外，同样必须深入生活，调查研 究，细心地去观察、体验生活，这是设计师 不可缺少的态度。

第三节工艺材料与家具式样

中闰传统木家具式样风格千年来保持一贯的作风，西方传统家具长期以來一贯依赖传统材料工业方式生产，这是因为历史上材料和结构方式重大的原则变化不多，而文化思潮却经常不断地变化着，影响家具风格兴衰交替。于是造成了一种假象，仿佛家 具风格仅仅是由十活习惯、意识形态决定的，与它的物质技术基础没有关系，这是不对的，任何一种家具风格，不论它曾经多么稳定，多么有成就，它所依赖的物质基础发生和变化，它也就一定要变化，这时 候传统会成为巨人的保守力量，但物质的运动总要为开辟道路的，它必定会给家具找到新的风格。

由于工艺材料的改革而更新家具式样风格是由工业革命后的欧洲开始的。外闻家具由古埃及、希腊、罗马到19世纪，经过2000 多年时间，式样风格发生过多样变化，一般是按照时代、地域或民族特点决定家具式样、名称的，它们由于受地理、气候、宗教、社会和历史根源种种影响，各种产生很多特点，反映了当时的时代精祌，生产手段则一直依耥传统材料与手工生产方式。自18世纪工业革命，19世纪社会出现新变化，思想的解放价值观念的变化及科技创造发明都达到未曾有过的速度与水平：另一 方面人们突增交通扩展，促使商业卨度发达，在新的生活方式下那些装饰过多、制造费时的家具就显得有些不相适成，为满足适应人们生活与生产需要，出现了各种新彻 家具，并力求不断地采用新的技术装备来代替陈旧的手工操作。

19世纪末利用蒸汽处理促使木枋弯曲的技术，为探求家具的新形象提供了有利的条件，于是在1900年前后出现了曲木家具。曲木家具拋弃了多余的装饰，改变了后腿与望板之间一直沿用的榫接合，采用螺栓紧固结合，从时大大加强了家具的坚固性。由于减少了装饰所形成的流畅线条也就加强了椅子的轻快感，这是美观与结构有机结合的一次新尝试，为探求现代家具的新式样打下了基础。这时，在北欧几个盛产山毛榉和桦木的山家里，为充分利用这种具有良好弹性而美观的材料，力图在现代胶合技术的条件下，使之成为一种新性能的家具用材，经过多次的研究试制，终于在1934-1936年由芬兰的一些建筑师和装饰美术家成功地创造了用弯曲胶合板或层板曲木制成的新嗤家具，使用这种材料不仅进一步改变了家具结构方法，获得了有效的成就，而又便于做成多种适合人休曲度的坐板或靠背，作为钢管家具的板型构件，使钢管家具在材料效果与质感对比的运用更加丰富。由于胶合板制造及其弯曲技术在30年代的发展和运用，使木材的特性在功能结枸 和美观上有机结合，该造型手法得到了令人满意的轻快感，为现代家具的发展开拓了广阔的道路。

将金属材广泛用于家具主体结构足从 20世纪20年代开始的，第次世界大战后钢管家具制作的发源地—德国，因在战争中受到了严重的破坏，需要建造一些经济住宅和需要一批价格低廉使用轻便的家具，这就使金属家具的出现成为当时物质条件和社会因素的必然形式。最初是用丁字钢或角钉来制造，后来才釆用钢管来制造。第一把钢管椅子是由德国包豪斯工艺学校的建筑师马萨里.布莱伊尔于1925年设计的，用钢架做成骨架，然后用布绷成坐垫和靠背，随后又由该校建筑师米斯.凡.德.罗等人于1927年设计一些没有屙腿的椅子，这样充分利用钢管的弹性。它的特点是制作简便、用料经济、轻便坚固、易于清洁，充分地表现了钢材的强度与弹性的結合，摒弃了社会思想和 历史传统等其他因素的能动作用，强调了美观决定于功能的要求，材料的天然特性与精巧的结构方法三者之间相互联系的因素，对促进和丰富家具式样，开创家具设计的新方向起了一定的作用。

此后，世界各国便都争相仿制，到30年代末，出现了轻金属合金材家具，这样从20年代到30年代的时期中，钢管家具便成为流行的家具式样，同时影响了细木工家具，许多家具竞相摹仿，形 成一种流线型式样的家具。这些家具的出现，不但构成了所谓功能主义的偏向，而且助长了构成派和立体派在家具上的恣情放纵。在探讨家具新形式上，他们认为只有机器制造和技术构造才可能是新的审美形式的唯来源，强调家凡制造必须与工业生产相结合，要求家具及其构件应具备几何形体的明确性或简洁性，提出了家具只是一些截面 不同的线，大小不一的面，形状各异的体组合而成的理论,从而使家具构件类型减少，适应机器加工并降低成本。这种家具设计法具有向新的造型结构和家具生产工业化方法过渡的意义，力图克服技术与家具之间的矛盾，揭示出结构技术的重要性，说明了现代家具同机器和工艺技术的关系。由于过分强调了结构技术和家具生产工业化在造刮设计中的特殊作用，从而丢掉了家具的地方风格和历史传统，形成了国际式家具而流行于世界各地。

到40年代力求家具要有舒适轻快和方便经济的特点已经成为一种势不可挡的必然趋势。第二次世界大战后，铝材过剩，为了寻找销路，就积极从建筑到家具设备上找出路，用铝材建设起来的大楼相继出现，轻金属合金管材家具也成为该时期最流行的式样。

50年代由于化学工业的发展，利用合成树脂材料和高频率电流进行胶合弯曲技术取得了显著的成绩，以及各种轻质高强度的人造板、塑料等新材料不断出现，对家具创新提供了极为有利的条件。世界上有许多国家的建筑师和室内设计家运用了各种形体组合和造塑手段，进行多方面的创造性探索，取得相当成功的经验。当今世界各国的家具风格虽各有特色，似是由于科学技术条件的 日益接近和文化交流趋频繁，各民族各地区家具形式相互渗透，出现了日渐接近和相似的倾向，这些都说明了科学技术的进步对形成新的家具风格起着巨大的作用。