明清家具对现代家具的启示

自古以来，中国人就崇尚过一种闲逸优雅的恬静生活，这或许是受儒家思想的影响，在强调人与环境的关系时，对大自然抱着一种天人合一、整体平衡的观念，对所处的自然环境持一种随遇而安的心态，也抑或是受了数千年传统文化中的浪漫、高洁等情操的熏陶，因而古人在制陶器、建园林、做家具、作书画的同时，其实是追求一种清静的境界、保持诚朴心态的写照。

中国家具是中华民族的文化遗产，是全世界的共同财富。中国为代表的东方设计文化，从精神层面到思想观念上的一个突出特征就是主张自然与人的和谐统一，徐复观先生“在世界古代各文化系统中，没有任何系统的文化、人与自然，曾发生过像中国古代一样的亲和关系"①，这种自然与人的亲和，已上升到哲学高度，建构成“天人合一”的思想观念体系，可以说“天人合一’’突出地体现了中国文化的精神特质，而这种特质对传统艺术设计的影响再怎么估计也不会过分。含蓄、内向是中国传统文化的又一特性，孔子提出的“内省"的为人处世的修养方式，大力倡导“仁一、“忍’’以及“和为贵”的中庸思想，成为中国古代知识分子为人处世的道德规范，这种文化特性在家具上也有直接的反映，类似的中国古代家具的设计和制作值得我们学习和借鉴，比如家具构件中“倒棱”的做法，即构件的边角都做圆角的处理，就使得造型劲健挺拔的家具几乎找不出一寸完全的直线造型，这种方中有圆，直中有曲，窝刚于柔，完全体现了委婉，含蓄之传统美。明清家具具有造型大方，线条简练、流畅的装饰艺术特点，在实用与审美、生活与艺术的结合上达到了前所未有的高度，是中国乃至世界家具史上的经典之作，对当今的家具设计乃至其他工艺美术设计都具有很好的借鉴意义。因此，大的仿古明清家具一直延续至今。一件仿制的明清古典家具的价值是以其造型设计、工艺技术、选材用材、漆色技术、木材烘干等综合因素来衡量，特别是黄花梨、紫檀、酸枝、柞晶、花梨这几种名贵木材所做的家具，由于其木材本身的品质就有很大的等级之分，所以。徐复观以第二章《中国艺术精神主体之呈现——庄子的再发现》中，对庄子的艺术精神进行了深入细微的疏释阐发。

做出来的家具即使是同一款式，内在品质和价值也有很大差异。仿古明清家具，延续了明清家具的实用、艺术欣赏和文化价值，投资的价值也非常明显。明清家具无论是过去还是当今，在造型上、材料上、装饰上、工艺上都体现出传统文人文化的特有的追求：自然而空灵，高雅而委婉，超逸而含蓄的韵味，透射出一股浓郁的书卷气。每一个民族文化都有其独特的个性，它都是世界文化整体的一部分，任何一方的文化都不能主宰另一方的文化，而中国家具文化是世界文化宝库一个重要的组成部分，中国家具艺术成就对世界家具艺术产生过重大影响，是珍贵的家具设计文化资源，西方一些著名的设计师都十分重视对中国传统家具文化的研究和借鉴，他们将西方古典主义风格与中国传统家具风格相互贯通，设计出既适合东方人口味又能引起西方人兴趣的创新家具。明式家具文化的积淀，已成一个时代的象征物，一个物质的灵魂．虽然已是永恒的经典，但我们还是可以从中感受到可资再造的空间。家具设计是体现物质与精神文化的工业产品，将本土优秀文化中的民族特色纳入中国现代家具设计中，并吸取现代设计的创作理念，在继承中创新，在创新中发展，才能构建有中国民族特色的现代家具的文化支点，使得我们的民族设计体系更加完善。以现代建筑和家具的总体发展为视角，也许中国传统建筑中的设计并不能代表主流，但中国传统家具系统中蕴含的丰富理念却为现代家具的主流成就提供了基石。

3．2传统装饰和造型结构在现代家具设计中的再现居住环境的布置模式，最能体现出一种民族文化的基本的审美情调和审美特征。而作为家具，无庸讳言的是居住环境中最主要的陈设。而家具的总体或局部的装饰方式与装饰手法，正是造就了家具普遍审美特征和基本审美品格的最重要的原因之一。“不同的国家和民族由于政治、经济、文化、生存环境的不同会产生各种不同的家具样式，从某种意义上讲，家具设计的装饰风格代表了一个民族的文化风格。”又因为中国传统家具有着良好的传统，但是现代家具失去了中国本民族的特色和民族风格。现在许多专家、学者呼吁尽早开发出具有中国特色的现代家具，市场也呼唤现代的中式家具。目前，如何开发出既具有中国民族特征，又具有时代特征风格的家具已是摆在每一个家具设计者面前的重要课题。要想从明清家具中获得对现代中式家具设计思维启发，使作品具有浓厚的传统风格和文化底蕴，首先要深入了解传统文化的特点和明清家具的构造规律，才能在设计中熟练运用。决不能生搬硬套，否则作品要么只是简单的复古；要么流于形式，缺少亮点，设置会打破作品的整体统而造成杂乱无章的感觉。设计开发具有中国特色的现代家具。，应将中国古典家具各元素打散，然后结合现代家具的特点进行重构，将民族特色与时代特征有机的结合在一起：应对中国古典家具

的装饰要素和装饰特点按中国的审美情趣重新设计、借用、综合中国古典家具手法运用于现代家具中：应根植于当代生活、当代经济的土壤，运用传统文化和艺术的内涵或对传统的元素作适当的简化与调整，对材料、结构、工艺进行再创造，从而形成一种新的中国家具风格。传统元素在现代家具中的应用，即传统元素和现代元素相结合，就是把两种符号进行交叉的使用，我们从家具设计的造型、色彩及图案、材料、结构几个方面来分析。

1、造型方面

在造型上，两种元素结合的关键是将复杂的传统装饰简洁化，或者说是在现代元素里面加入传统元素的精髓，使其不是简单的具其形，而主要是要具其神。传统元素中的很多元素，如雕花，漏窗包括明代的椅子等优秀的传统造物经过现代手法的抽象，都可以简化成现代主义的简单明快的造型。比如非常著名的丹麦现代主义大师Hans Wegner设计的“中国椅’’。他将明代椅子中的中国元素用简洁流畅的手法表达出来，成为经典设计。我们在下文中后详细阐述。又一重大事件是1960年肯尼迪和尼克松总统竞选(如图15)，历史性的出现了电视辩论，历史的大潮总是会将小鱼小虾也一股脑儿卷着向前，当时电视辩论舞台上道具布置很简单，但在简单肯定有条椅子，而这里面的椅子格外引人注目，因为美国杂志1 950年介绍过，是“世界上最漂亮的椅子”，此后人们称它为“The Chair'。

借鉴传统的造型要素在我国古典家具中’经常可以见到腿部的收分，这使整件家具呈现收分有致、稳健挺拔的造型特征，传统家具的线脚丰富多彩，千变万化，极富弹性。因此在进行家具设计中可以将中国古典家具线型或脚型应用到桌、椅的面板和腿脚的设计中去。应充分理解我国古典家具的造型特征．只有这样才能在设计产品中体现出传统家具的风格。对中国明式圈椅相信大家都不陌生，从近几年的家具设计大奖赛的获奖作品中，已经见到了借鉴明式圈椅圈背造型的作品，但在设计时将圈椅背的制作材料改成了金属或其它材料，椅子靠背和座板使用夹板，这种明式圈椅的造型与现代科技材料的有机结合使椅子集民族风格和时代特征于一体。这给我们的启示是：在设计中要注意如果造型是中国古典风格的，材料一定要选择现代材料，这样通过材料来体现家具的时代特征。

2、色彩及图案方面

传统家具的色彩大多古朴，但也有带有鲜明特色的，如清代的红漆色等而图案就更多了，龙风呈样，鸳鸯戏水等数不胜数。在现代的家具中加入这些元素．定会产生耳目一新的感觉。而现代色彩的色块搭配，注重颜色对比，以及点线的装饰效果如果应用在传统家具上，也会让传统家具焕发出新的生机。现在已经能够看到一些这样的搭配，如现代感的圆形咖啡桌搭配传统的大红牡丹图案桌布等1带来了很强的视觉冲击力。将中国古典家具的装饰囤案应用到现代家具上是设计开发具有民族性、时代性家具的重要途径。但有些图案过于复杂，不适应工业化生产，且不符当代人的审美要求，所以那些复杂的图案应加以简化。比如经过现代审美改良的中式书架既融合了古典窗花的装饰图案，又故意在材质上选择不经修饰的原木，出色地表现出讲求虚实、疏密的背景墙的装饰选择了传统宙格纹理，体现了浓烈的中国风情。床前条案的设计灵感显然是来自于明式家具，经过现代设计语汇的修饰，线条简练、气质清新。

传统繁琐的工艺与日趋稀少的用材显然已不适合现代家具工业的发展，所以在现代中式家具产品设计过程中，应该结合材料和制造工艺的不同设计出繁简不同的图案、自由灵活或规整严谨的构图、丰富或简明的色彩。例如在木质材料上的简单镂铣、雕刻图案；在玻璃材料上则可以设计复杂一些的蚀刻图案，对于人造板还可设计出一些色彩丰富细腻的拼花贴皮和覆膜图案。芬兰设计大师库卡波罗于1999年设计的图腾椅就是根据中国传统龙的图案纹样有机结合吸纳代家具材料、工艺进行抽象再没计的成功案例。他的设计平和，充满了理性主义的色彩。他毕生致力于研究人体工学和生态科学，力图把人体工学和造型美感达到完美和谐的最高境界。

3、材料方面

材料是决定风格的主导因素之一，显然对结构、工艺有制约作用，并直接决定产品的质感。像明式家具之所以在海内外声誉卓著，明式家具选材注意发挥材料性能，充分利用和表现了材料本身的色泽和纹理美：在用材方面善于依据家具结构的不同部位，审辩材质、色泽和纹理，分表里，取看面，以恰如其分的尺寸进行粗细随形的处理。特别是现在，由于木材资源的限制，我们不可能采用那些珍贵的木材作为家具用材，但我们可以在家具用材上贴珍贵木材薄木、或贴木纹纸、或染色等现代工艺来制作仿紫檀、黄花梨等仿红木家具。这样完全可以通过材质的仿真将中国传统家具的风味从材质上体现出来。但要注意在进行材质的仿古设计时，家具的造型应为现代风格。中国传统家具的材料大多是实木材料，如红木、紫檀木等，比较单一而且成本较高。

而现代家具则不拘一格，木材，玻璃，钢材，塑料等都有使用，风格多变且成本较低。如果把传统的家具加以现代的材料，不但可以保持传统元素的魅力，又可以降低成本，符合大工业生产的需要，岂不是一举两得。现代的加工工艺也满足了这一条件．例如以明代椅子造型结合现代的塑胶工艺，是不是可以造出带软垫的明代风格椅，即传统又舒适，相信会吸引更多的消费者．比如竹子自古以来就是颇为认为青眯得家具材料，在一些少数地区，竹制的家具手工之精美令人叹为观止，采用拼、编等工艺手段制作，再经打磨抛光处理，涂上可鉴人的涂料，使得竹制家具色泽明快，纹理天然呈现，质感强!

平淡无奇的材料、朴实无华的工艺，却透射出一种恒久的艺术魅力。又比如藤是介于草和术之间的一种材料，因而既有草的柔韧特性，而能保持木的坚硬特点，家具设计师充分利用藤条的优势，发挥其丰富的想象力，让柔韧的藤条随着形态各异的造型任意缠绕。藤椅在现代时尚中己脱胎换骨，构建成与现代空问和谐统一的造型元素。

4、结构和功能方面

家具的结构要求合理，这样才能达到功能性的要求，外观的美观是皮，那么合理的结构就是骨。譬如说传统家具中有些结构和功能很合理，比如说屏风，不但可以划分空间，而且方便移动，对于重视隐私权的现代人来说就是必不可少的。比如漏窗的结构，巧妙的构造出景中景的视觉效果，也可以很好的利用在室内装饰当中。反之，现代家具中的人机工程学，合理的对空间的利用，对使用者体验的科学分析等，又可以借鉴到传统家具的设计之中，使传统家具用起来更加方便。我国传统家具足十分注重结构和美观的统一的．牙头、牙条、券口、花饰和雕镂并非纯粹的装饰物，它同时作为家具结构中不可缺少的组成部分，与家具整体融台在一起。另外还有一种叫“霸王帐”的结构，它是另一种连接腿与面板的结构．这种结构很具中国

传统风格，且很美观。我们可以将这种牙头、霸王帐结构造型运用到桌或茶几的设计中去，将所使用的材料加以变化，同时采用其它的连接方式，这样使家具在具有民族神韵的同时，又有强烈的时代感。框架结构是千百年来形成的中国建筑结构，具有良好的力学稳定性，也是传统家具的经典结构，但是现代家具材料的多元化和工艺变革必然使现代结构得以实现。

苏式家具通身无一处透榫，也不施胶，只是在几个关键部位用几枚竹钉来固定。这种竹钉俗称”管门钉”，取自古代管城门的兵士”管门丁之意。如图中所示，搭脑与扶手上的四颗竹钉其实起到了固定全身的作用。造型艺术及功能合一是蕴藏在传统家具中的瑰宝。传统家具积累了丰富的造型要素，点的装饰、线的轮廓、形的变化、体的雅致、色的厚实等，体现了多样的造型法则，中国艺人对尺度的讲究到了痴迷的地步，这一点同样反映在传统家具作品上。统一、调和，可以治国齐家；对比、变化，可以怡情养性。对称与均衡反映了处世哲学与中庸之道，安定与轻巧几乎就是中国艺人心态的写照。韵律和错视的应用、整体与局部的关系表现了前人的美感和理性。传统家具和其它传统造型艺术一起成为物质功能与民族精神相统一的载体。

通过以上四个方面对传统元素在现代家具设计中的运用，可以看出，这两种元素其实并不冲突，如果取彼之长，补尔之短，就可以将传统与现代很好的结合。从市场的意义上说，两者结合既可以使我国的传统文化推向世界，又可以让世界优秀的设计变得贴近国人，起到一石二鸟的作用，是值得我们思考的。