明清采具的装饰风格和手艺手法

追求天然纹理的优美和清丽，如明式家具所用木材，曾普遍应用了黄花梨水、鸡翘木、乌木、铁力(又名铁梨)等优质木材。这其中，黄花梨木的使用叉是蛀为普遍的，黄花梨作为一种优质的硬木，在我国的使用时间相当久远，黄花梨厍名“花榈”、“花狸”，在唐代就已有用花梨木制作器物的记载。唐代陈藏器《本草抬遗》就有“榈木出安南及南海，用作床几，似紫檀而色赤，性坚好”的记载。o明曹昭《格古要论》提到：“花梨木出南番、广东，紫红色，与降真香相似，亦有香。其花有鬼面者可爱．花租而色淡者低。广人多以做茶酒盏。”。在今天所看到的传世黄花梨家具中朋式家具占据了绝大多数，这己成为了家具鉴定界的一种共识。又如紫檀这种名贵的术材，是我国古代做工考究的家具经常使用的木材，从明代一直使用到清代中前期，清中期以后，由于紫檀木的来源已不易得到，故很少再采用紫檀大料制做家具了，可以说，紫檀木家具主要流行于明至清中期。

黄花梨以内敛为其特征，不重外在的雕琢装饰，而注意内在的表现力。正是黄花梨家具坚持了自己的风格，它的艺术才更具生命力。在清代前如，家具仍处于沿袭与继承明代传统风格的状态，大量制作“明式家具”，在品种与形制上并无多大变化。至康熙年间，明式家具在局部风格上运渐发生了变化，出现了不同明式的“清式意趣”。清代家具出现于清康熙年问，盛行于乾隆时期，具体是指清代中、后期(18世纪中叶一19世纪中叶)的家具。其中清代中期，即康熙末、雍正、乾隆至嘉庆这段历史上公认的“清盛世”时期家具成为“清式家具”的代表。清式家具既是历史发展的产物，也是满汉文化相结台的统一。其风格是由于社会环境、生活习俗和艺术趣味的变化所致。雍正至乾隆，清帝国臻于极盛，经济繁荣，国库充实，全国普遍呈现出繁荣昌盛的景象，清式家具生产也达到了高峰。在用材上，清代中期家具，尤其是富中家具，常用色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬术。其中以紫檀木为首选，其次是花梨木和鸡翅木。用料讲究清一色，各种木料互不接用，为了保证外观色泽纹理的一致和坚固牢靠。清代中期以后，紫檀、花梨、鸡木材料告缺。此三种材料制作的家具日渐减少，遂以红木代替，因此，清代乾隆以后的高级家具多数采用红术。红本家具在中国古家具中出现得虽晚．从传世的家具及文献档案看。乾隆以前并没有见到过使用红木家具的记载红木家具的大量生产，大约是在清道光朝以后，民族资本主义的兴起，商业繁荣，西方文化开始进入中国，红术家具作为流行时尚，受到了王公贵族、达官显贵的青目寰．并得到了社会的认可，红木家具的制作，从清末民国一直持续到今日，所以至今有人把红木家具作为清代家具的典范。

紫檀是世界最贵重小料晶种之一，紫檀木的特征是是木质坚硬．鬓眼细密，纹理细密浮动，色彩呈犀牛角色．暴露在空气中久则变成紫黑色。

明清家具用材之美特征浸透着中华民族的文化精神和审美意识，富有鲜明的美学个性，体现出人与物、用与美、文与质、形与神、材与艺的高度和谐性，即外观物质形态与内涵精神意蕴的和谐统一，实用性与审美性的和谐统一，礴性关系与理性规范的和谐统一，材质工艺与意匠营构的和谐统一。

2．3明清家具的结构要素分析

中国古典家具多采用木架构造形式，井深受中国古代建筑艺术的影响，因为在家具制作上产生了极其精密科学榫卯结构。明清时期，榫卯结构发展NT单凭榫卵就可以做到上下左右粗细斜直连接合理，面面俱到。其工艺之精准，扣合之严密，一丝不苟。凡镶嵌在桌椅、屏风，在石与本都得交接或转角处，都是严丝台缝，平整地融为一体。

搭脑：是椅子上端的横梁，园坐时后仰脑袋搭与其上而得名。其基本形式有圆形、扁形、方形三种。牙子：很多家具在立木与横木的支架交角处，多运用形式不同的牙子(包括牙头和牙挑)，予以装饰。横向较长的叫牙条，施在角上的短小花牙交牙头。

2．3．1丁字形结构

横材与竖材的结合又称“格肩榫”。精致的明至清前期的椅子，多数四面全用’格肩榫”’较粗糙的则正面用格肩榫，侧面和背面用齐肩膀，粗糙的四面一律用齐肩膀。

此案面两端装翘头．面F四腿咀夹头榫各夹一镂雕草龙的花牙，与案面相接，花牙之间互不相连，为增加牢固．或与案面枯连，或出榫与案面相接。

2．3．2腿与面的牙板结构

腿与面、牙板的结合形式相当丰富。家具有柬腰和无束腰等形式，为了适应不同家具结构实际需要及家具的轮廓线性的变化，于是出现了各种造型的连接形式。腿与面的结合主要有长短棒及夹头榫两类。桌形结体家具多用夹头榫和托角双头榫。这样

的结构设计不仅能使上部承受的力均衡地传递到支撑点，且也兼顾到了外部的美观，体现出了结构的台理性和科学性。

此桌四腿与桌面直接相连，连接处安角牙，牙边起阳线。圆腿。此桌造型简单，挺拔坚实此圈通体位黄花梨木质地。桌为长方形光素面，四边以格角榫攒框。面下牙板横穿案腿．腿上部打槽，夹牙板相交．名为夹头樟。