家具设计的造型与功能

一、家具的形态

在现代家具设计的创作中，设计师们似乎越来越关注家具的形态设计，因为家具形态不仅是设计师情感意 识的传达媒介，而且也是家具设计师独特设计风格的体 现。因此家具设计形态的确立自然便成为家具设计的首要问题，这种形态的确立，关乎家具设计的造型、色彩、质感，以及风格与流派。家具的形态美是审美文化构成的前提。家具造型设计的优劣往往由形式美的法则来衡量，诸如对称、节奏、均衡、比例、对比、韵律、变化、统一等，这是家具设计 (包括其他产品设计)的一般形式美法则。形式美的特点和规律，概括起来主要表现为：在比例和尺度中求得节奏和韵律;在变化和统一中求得对比和协调;在对称的均 衡中求得稳定和轻巧;在主次和同异中求得层次和整 合，在仿生和模拟中求得启发和联想。

618的基础

根据这个定理，得出在一个矩形中，如果两个直角边618,那么这个矩形亦称为黄金矩形。作图正方形二等分，用其中一方的对角线作为幅度，绘制成长方形。把家具产品外形纳入这一矩形，并适应其内部形态, 从平面观点看是可取的，因为这个矩形可进行多种多样 的艺术分割。在表面材质处理上，人们也常常用黄金比,

本制作，1956年。这张凳子沉 稳而优雅，散射出上百年的东方 传统，用塑形复合板精美制成。柳宗悦受"产品设计的真正的美 应通过人人都采用的工艺体现 出来.而不是个人意识创作出美"的设计思想的影响，创作了 其最成功的作品。

光滑面积粗糙面积1.618

当然，任何一种规律都不是僵死的，创作出了多功能的隧道结构.这种 结构既分割又定义了空间。

1. 比例和尺度

立体造型各部分的尺寸和人在使用上的关系要恰如其分，既要合乎使用上的要求，又要满足人们视觉上的 要求，这就涉及到立体造型设计的比例问题。比例是指同一事物形态中各部分之间的关系具有数理的法则。比 例的构成条件在组织上含有浓厚的数理概念，但在感觉上却流露出恰到好处的完美尺度把握。数学上的等差级 数、等比级数、调和级数、黄金比例等都是构成优美比例形式的主要基础。

黄金比例的起源，早在古埃及前就存在了，直到19 世纪，黄金比例都被认为在造型艺术上极具美学价值。20 世纪以来，尽管不断有人对黄金比例提出疑问，但在具体设计中，人们还是常常使用这一规律。黄金比例是根据古 希腊数学家毕达格拉斯的定理进行分割的形态，即把L的 直线分成两部分，使其中一部分与全部的比率等于其余部分对这部分的比。 X : L=(L-X):)0.618

2. 变化和统一

唯物辩证法的最基本的规律——对立统一规律，同 样是指导所有艺术表现形式的最基本的规律。

任何一个好的设计，力求把形式上的变化和统一完美地结合起来，即统一中求变化，变化中求统一。这样, 才能做到丰富而不杂乱，有组织、有规律而不单调。统一中求变化，主要是利用美感因素中的差异性，即引进冲突或变化，通过对比、强调、韵律等形式法则来表现造型中 美感因素的多样性变化。变化中求统一，主要是利用美感 因素中的同一性来处理，通过协调、次序、节奏等形式法则的运用，来求得理想的效果。

重复是一种统一的形式，将相同的或相似的形、色构成单元，做规律性的反复排列。个别单元虽然是单纯简 洁的形，但是经过反复的安排，则形成一个井然有序的组 合，表现出整体的美，使人产生统一、鲜明、新鲜的感觉。在重复性之中，可以分为形状重复、位置重复、方向重复三种重复造型。创造有变化的重复，有想象力有独创性的重复才是设计中求得统一的最有意义的劳动。这就是我 们通常讲的韵律美感。

韵律是运动的、运势的一种特殊形态，视觉心理上说引起的感动力。韵律是表现速度、形成力量的有效方法, 它随着连续的动态转移而造成视觉上的移动。韵律最简 单的表现方法，是把一个视觉单位作规律的连续表现。此种规律性是借助形或色，经反复、重叠或渐进的适当排列，且在比例上稍加变化，使其在视觉造型上成为既有 变化又赋予韵律效果的感觉，使人充满轻快.激动的生 命感。

图3—4圆管椅，Joe Col umbo (意 大利)设计，1969年。圆管椅由 4个不同尺寸的包面的塑料管连接而成，它们可以互相套合。这 4个塑料管彼此之间由钩子相扣 连接，可以组装成座椅、躺椅、 沙发或是长条凳。

3. 均衡和稳定

均衡与稳定是自然物象的美学原则之一，人、动物、植物的形态均呈现这一原则。家具是由一定的体量和不 同的材料构成的实体，因而常常表现出一定的重量感。因 此在设计家具时，必须处理好家具质量感方面的均衡与稳定的关系。所谓均衡.是指家具左、右、前、后的轻重 关系;而稳定则是指家具整体上、下的轻重关系。研究均衡与稳定的目的，就是要正确处理家具各部位间的体量关系，以便获得均衡.生动、稳定而又轻巧的家具形象。

均衡有两大类，即静态均衡与动态均衡。静态均衡是沿家具的中心轴左右构成的对称形态，是等质量的均衡, 具有端庄、严肃、安静的效果。动态均衡是不等质量的非对称平衡形态，具有生动活泼的轻快感。

自然界的一切物体，为了维持自身的稳定，靠地面部分往往重而大。因而使人们从这些现象中得出一个规律, 那就是重心低的物体是稳定的，底面积大的物体是稳定 的。家具设计也必须具备稳定的形式美，其形式必须符合重心偏下或具有较大的底面积的要求，使产品形体不仅在使用过程中保持稳定状态，而且在视觉上也显得稳 定。而在使用稳定的前提下，也可以通过重心、体重、虚 实等方面的变化，赋予产品以轻巧的感觉。

4. 主次和整合

任何艺术作品，为了突出主题，通常作者会选择其中的一些部分运用一定的表现形式对其进行较为深入细致的艺术加工，借以增强整个作品的艺术感染力。家具是 一种空间形象，其形态要素组合的必然结果是形成关于 这些形态要素的序列，即秩序。在这种序列中，必然有主有次有高潮有低谷，否则将会是"平铺直叙"，毫无生气。

家具形态通常是一个复杂的几何体，为了给观赏者留下深刻的印象，从而得到关于家具特征的认识，往往 要对家具的一些重点部位进行重点处理。因此，确定家具的哪些部位为重点部位就非常重要。家具一般与使用 的"人"和与家具有关的"物"发生直接关系，这些发生 关系的家具表面就称为家具的功能界面。出+使用的目的，人们一般对这些界面比较"介意"，这些、界面也自然 成为了设计师和使用者共同关心的"焦点"。除了关心它 是否合理外，还关心它是否美观。如台桌类家具的台桌面，座椅的靠背、扶手、桌面爹："

家具的主要视觉部位一般是家具的正面，如柜体的正立面，床类家具的床头等，这些成为家具设计的主要方 面。家具的关键部位通常是指家具形体的关键部位，如桌椅类家具的腿脚、柜体的"帽头"等部位。家具的关键部 位可以是家具的关键功能部位、关键结构部位、关键装饰部位等。

没有"一般"就没有"重点"，主次关系就是在差异 中产生的。家具的非功能部件、非视觉重点等部位通常都可以进行一般化处理，或对某些非重点部位进行整合，最终使设计的家具呈现生动的造型。

5. 仿生和模拟

蛇形落地灯，Wendell Castel设计，1965年。蛇形能很好地展现红木典范灯具的品质。该灯2. 24米高，尾巴在它的后 面，张开的大口托着朝上的灯 泡，好像蛇的脱臼下巴在吞食它 的捕物。

人类生存的自然界是艺术造型取之不尽、用之不竭的源泉。从艺术的起源来看，人类早期的艺术造型活动都 来源于对自然形态的模仿和提炼。大自然中任何一种动物、植物，无论造型、结构，还是色彩、纹理，都呈现出 一种天然的、和谐的美。所以现代家具造型设计在遵循人体工程学原则的基础上运用仿生与模拟的手法，借助 于自然界和生活中常见的某种形体或动物、植物的某些生物学原理和特征，结合家具的具体造型与功能，进行 创造性的构思、设计与提炼，是家具造型设计的又一重要手法。

仿生与模拟可以给设计者以多方面的提示与启发, 使产品造型具有独特的生动形象和鲜明的个性特征;可 以给使用者在观赏和使用中产生对某事物的联想，体现出一定的情感与趣昧。仿生与模拟的共同之处就是模仿, 前者重点是模仿某种自然物的合理存在的原理，用以改进产品的结构性能，同时以丰富产品造型形象，而后者主要是模仿某种事物的形象或暗示某种思想情绪。

仿生设计一般是先从生物的现存形态受到启发，在原理方面进行深入研究，然后在理解的基础上再应用于 产品某些部分的结构与形态。如蜂窝结构，蜂房的六角形结构不仅质轻，而且强度高，造型规整。人们利用蜂窝 结构原理设计生产了蜂窝板并用于家具制造工业。这种纸质蜂窝板使得家具的重量降低了一半以上，而且具有 足够的刚性与强度，因而特别适合于制造柜门之类的部件，减轻了铰链的负荷。

模拟是较为直接的模仿自然形象或通过具象的事物来寄寓、暗示、折射某种思想感情。这种情感的形成需要 通过联想这一心理过程来获得由一种事物到另一事物的思维的推移与呼应。利用模仿的手法具有再现自然的意 义，具有这种特征的家具造型，往往会引起人们美好的回忆与联想，丰富家具的艺术特色与思想寓意。在家具造型 设计中，主要有在整体造型上进行模仿和在局部构件上 进行模拟。

在应用仿生与模拟手法时，应取其义，不应过分地追求形，并且能滥用，除了保证使用功能的实现外，同时必须注意材料、结构、工艺、环境的科学性与合理性，使家具的使用功能与材料、结构、工艺、形式、人们的视觉概念等有机地统一起来，创造出功能合理、造型优美的家 具产品。

1990年。MasanoriUmeda认为西方的现代工业优先考虑的是功能与效率，却破坏了自然美，希望人们通过他的设计，无论以何种方式能够热爱生物与自然。