现代家具介绍——后现代主义

尽管有段时间设计曾一度偏离了纯粹的现代主义理论，但发展到20世纪70年代末和80年代初期仍旧发生了后现代主义。阿里桑德罗.罗曼尼(Alessandro Mendini)领导的阿尔奇米亚工作室(Studio Alchimia)

和小埃托尔.索萨斯带领的孟菲斯派毅然摒弃了苛刻 的现代主义。后现代主义非常激进，富有创造力并超越 —切;

阿尔奇米亚工作室在曰常物品上点缀以形形色色的装饰造型，常常显示出他们反对理性设计的幽默感。例 如，马塞尔•布鲁厄设计的瓦西利椅装饰着云状的漆饰。阿尔奇米亚工作室尝试生产昂贵的工艺性作品，喜欢伤感、怀旧和激情。

孟菲斯(Memphis)则更具公开的商业性。在他们1981 年的首次展览上，他们以"孟菲斯.新国际风格"推销自己，原因在于这个团体中包括了来自美国、日本、意大利、西班牙、奥地利及不列颠的众多一流设计师，国际风 格这一称呼可谓名副其实。两种风格的作品都没有先置 主'题——只要有现代、进步和装饰感就可以，而一些评 论家认为他们缺乏道德完整性。阿尔奇米亚因其肤浅地使用过去的风格而遭到斥责，孟菲斯因采用大众文化而受到批评。i牟论家认为大众文化并非是令人印象深刻的素材。

一然而，意大利设计和制造不是唯一值得关注的。在英国巴尔恩斯雷工厂(Barnsley Workshops)和日渐受到赞保持着鲜活的手工艺传统。在美国，温德尔•卡斯特尔 (Wendell Castle)利用手工艺技术生产着现代设计。主要的设计师还在以新的思想探索使用旧的原料，如弗兰克• 欧•盖利(Frank 0. Gehry)和他的木编家具系列。

总之，一方面由于使用材料的柔韧性和中立的拓展, 另一方面有与设计师在寻求传统造型之外的新方法来表达自己，家具的雕塑特点日渐成为探讨的对象。20世纪 80年代经济衰退前还有足够的资金赞助新式的令人激动的家具设计。当时正是注重自我形象的雅皮士的全盛期，而奇特的雕塑形家具或古怪的意大利设计恰好完全符合 雅皮士的形象。到20世纪80年代中期，后现代主义已精力耗尽，风格从反对现代主义的立场逐渐发展为较柔和和更多样化。

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