《室内与家具设计史》中国传统部分
原始建筑的居所有穴居和巢居
新石器中期，出现用火烤地面或用火烧土块做垫层地面的建筑，以达防潮、防水的目的，这些房屋被称为红烧土建筑
原始时代，房屋地面都是土的，但不同时期往往作不同的处理。
新石器早期，在兴隆洼遗址中，有数10座半穴式房屋，穴底大都经过夯实，有点还用火烤过，形成一个光滑平整的硬土层。
新石期中期，在湖北宜昌红花套和关庙山两个遗址中，也有用火烤过的地面，有些地面还用红烧土建筑火烧的土块做垫层，以达防潮、防水的目的，这些房屋被称为“红烧土建筑”。
新石器后期，先民们已知用石灰。龙山时期的房屋在考古学上被称”白灰面建筑”，就是因为它们的地面和墙面都有一层白灰面。同以前的硬土和红土建筑相比，“白灰面建筑”是不小的进步。这种建筑在河南临汝煤山、汤阴白营等遗址中均有发现
在我国的春秋战国时期，梓匠（木工）的测量水平已经达到了“以矩尺量方，以圆规量圆……”
中国传统室内布局形式一般都是“前堂后室”（前朝后寝）
【陕西歧山凤雏村的早周遗址——最早的合院】
中国传统建筑多用：木结构、夯土、土坯和砖石。为保护夯土墙和土坯墙并取得平整的墙面多用涂墁做法
《礼记》记载，“楹，天子丹，诸侯黝，大大苍，士黈”，反映出春秋时期室内配色的复杂与严格等级制度。
★用文字装饰是中国装饰的特色，最早出现在春秋战国时期的铜器、漆器、砖瓦、织物（以瓦当为代表）
魏晋时期以后高台建筑减少、木构楼阁渐多
佛教进入中国之后，装饰纹样出现了莲花、火焰、飞天等图案，并且主要集中反映在石窟壁画上。
唐代时期，室内空间组织出现了多种虚拟手法：利用廊柱，改变地坪高度，改变顶棚标高
斗拱，用于柱头的称“柱头铺作”，用于柱头之间的称“补间铺作”。
中国古代几种主要的建筑、室内与家具著作分别是：营造法式、木经（失传）、鲁班经、工程则例；
最早并保存下来的家具著作是营造法式
【营造法式中，色彩配色方法主要有哪几种】
三类彩画：
第一类称“五彩遍装”，做法是在构件边缘用青或绿色叠韵轮廓，中间以朱色衬底（或者用朱色叠晕轮廓，用青色衬底），在陈地上画五彩花饰。或同时使用金色，其形象较为华丽
第二类称“碾玉装”，特点是以青绿色为主调，不用朱色，具体做法又有多种，此为青绿彩画
第三类称“解绿装”，特点是以暖色为主调，此为土朱刷饰
还有一类为“杂间装”，意为格式彩画相间使用，以达“华色鲜丽”的目的
【明清建筑室内的顶棚作法有哪几种】
A井口天花，即在方木条架成的方格中，设置天花板，在板上绘画、雕刻或裱糊。除了大式建筑外，等级较高的小式建筑也用。
B藻井。有斗四、斗八和圆形多种，多用于宫殿、庙宇的御座和佛坛上。明清藻井的技术和艺术水平远高于以前的朝代，紫禁城太和殿、天坛祁年殿的藻井都是典型的佳作。
C海漫天花。又称软天花，做法是在方木条架构刚格构下面，满糊苎（zhù）布、棉榜纸或绢，再在其上绘制井口天花的图案。
D纸顶。简易的大式建筑，在方木条格构的下面，直接裱糊呈文纸，作为底层，再在其上裱糊大白纸或银花纸，作为面层。纸顶更多的是用于一般住宅，骨架往往不是方木的，而是用高粱杆绑扎的。
在一些造型比较自由的廊轩中，有时不做吊项，而是故意将椽、瓦等暴露出。这种做法更显质朴，称为彻上露明造。
【明清建筑还有“大式”、“小式”的区分】
墙柱面的装饰是区分大小式建筑的依据
内墙面可以是清水的，即表面不抹灰。但多是抹灰，并保持白灰的白色。
内墙面可以裱糊，小式建筑常用大白纸，称“四白落地”；
大式建筑或比较讲究的小式建筑，可糊银花纸，有“满宅银花，四壁生辉”的意义。
有些等级较高的建筑，特别是高级住宅。可在内墙的下部做护墙板。一般做法是在木板表面作木雕、刷油或裱锦缎。
柱子的表面大多作油饰，既是为了保护木树，也是为美观。明清时发明一种油漆层的基底，称为“地仗”。
明清时期室内分割物有飞罩、落地罩、栏杆罩、几腿罩、壁纱橱、挂落和帐幕
【明清传统座椅的种类与形态】
凳类家具的特点是座面无扶手，无靠背的坐具。 由杌凳、长凳、交杌、春凳、禅凳和小凳所组成。
墩类家具是无靠背的一种坐具。整体为鼓形，腹部大，上下小，座面多圆形，上置棉垫外罩锦袱。
从材料角度看，有木墩、绣墩、瓜棱墩、树根墩、藤墩、瓷墩、石墩等。从结构上看，有开光和不开光两类。墩开光系指墩腹上留有较大通透的光洞。
椅类家具是指有靠背的坐具。一通分为靠背椅、扶手椅、圈椅和交椅四类。
梳背椅 玫瑰椅 官帽椅 圈椅 交椅 曲背交椅 宝座
通常宝座尺度较为宽广，扶手靠背俱全，紫檀、雕漆是常见做法。
明式家具按照使用功能分为六类，分别是椅凳、桌案、橱柜、床榻、屏风、台架等
中国古典家具发展史中，最早出现椅的形象是汉魏时期传入北方的胡床
明式家具按照材料可以分成：硬木、柴木、大漆、竹藤家具。【硬木、柴木的区别】
木材可以大致分成硬木和柴木(硬杂木)两大类。
硬木包括：紫檀、花梨、鸡翅、乌木等等。
柴木包括楠木、榉木、樟木、榆木等等。
一般我们在提及明式家具的用材时，常常是指硬木。因为硬木比较珍稀，具有更高的收藏价值，
同时硬木也能更好的体现出明式家具简练线条和质地优美的特色。
【总结明式家具特点】：
用材：木材常用硬木、更好体现简练萧条和质地优美的特色；石材常用大理石、永石、南阳石，附属材料有：玉石、螺钿、珊瑚、珐琅、兽骨、金属、竹木雕刻等
结构工艺
1平板接合通常应用于柜子和抽屉的转角，有闷榫接合、半隐燕尾样接合和明榫接合。
2平板拼合方式：龙凤榫，穿带的应用
3横竖结合：主要结构方式——格肩榫 抱肩榫结构—常用于几案类牙条两端的榫头。平板结合 圆材T字形结合
全格肩榫 半格肩榫
4弧形弯材结合典型的明式座椅中的月牙扶手、圈椅等，常见“锲钉榫”做法，
5圆形材料在进行转角连接中，往往用圆材角接合方式来达到要求。
6板材角结合采用在桌面、凳面及箱、柜的贴面上。 锲（qie）钉榫:：
7直材交叉接合：作为一种特殊的支撑结构．有其特殊的工艺价值．近几年比较流行的装饰窗格较多采用这一结构由于这类支撑直材的榫部较细，容易成为受力的交叉点，易折断。其装饰效果往往大于功能要求。
装饰工艺
1结构装饰
在立木和横档的支架交角处，运用多种牙头和牙条，既有极强的装饰性又起到支撑、强固的作用。
在四周边框之间，采用造型简练、富有变化的各种券口。有加固框架的作用。挡板，多用一块木板雕刻出花纹，也有用木块作榫攒成。
2罗锅枨—固定腿脚和支撑桌面。就是横枨的中间部位比两头略高，呈拱形。
霸王枨—从腿的内脚向上延伸与桌面下两条穿带相连，直接支撑桌面。
3雕刻装饰，线雕、平雕、浮雕、圆雕、透雕等都是较常见的装饰手法
4髹（xiū）漆装饰，有素漆和彩绘两大类。素漆有揩光和退光。彩绘则有：撒金—用金箔捻碎，撒在漆面上，在罩透明漆；描金—在漆面上以泥金描画花纹；描油—有油调色在漆面上绘画。
5镶嵌装饰—用金、石等嵌入家具表面。有平嵌和凸嵌之分。
6金属装饰—主要有：
合页；
面页—在柜箱类中间衬托吊牌等的饰件，由两块组成，或左或右，或上或下；
吊牌—便于牵引柜门或抽屉的饰件；
包角—装在箱子的四角，加强箱子卯榫的结合力；
套脚—避免受潮和摩擦，延长使用寿命。
7金属饰件的安装主要有—平卧法和浮钉法
明代家具的艺术特色可概括成：造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美
【论述】：A造型简练、以线为主严格的比例关系是家具造型的基础。我们看以上图中的明代家具，其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子、靠背、搭脑之间，他们的高低、长短、粗细、宽窄，都令人感到无可挑剔地匀称、协调。并且与功能要求极相符合，没有多余的累赘，整体感觉就是线的组合。其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。
B结构严谨、作工精细明代家具的卯榫结构，极富有科学性。不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等作法。在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加强了牢固性。明代家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。时至今日，经过几百年的变迁，家具仍然牢固如初，可见明代家具的卯榫结构，有很高的科学性。
C装饰适度、繁简相宜明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为所用。装饰用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。但是，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。如椅子背板上，作小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。虽然已经施以装饰，但是整体看，仍不失朴素与清秀的本色；可谓适宜得体、锦上添花。
D木材坚硬、纹理优美从以上图片中，可以明显看出，明代家具的木材纹理，自然优美，呈现出羽毛兽面等膝陇形象，令人有不尽的遐想。充分利用木材的纹理优势，发挥硬木材料本身的自然美，这是明代硬木家具的又一突出特点。明代硬木家具用材，多数为黄花梨、紫檀、鸂鶒木等。这些高级硬木，都具有色调和纹理的自然美。工匠们在制作时，除了精工细作而外，同时不加漆饰，不作大面积装饰，充分发挥、充分利用木材本身的色调、纹理的特长，形成为自己特有的审美趣味，形成为自己的独特风格。这是明代家具的又一特点。
